一 題材的選擇
   盡管同性戀在中國(guó)電影里已經(jīng)被多次表現(xiàn)過(guò),至少已經(jīng)不是什么奇觀(guān),但<<藍(lán)宇>>在同類(lèi)題材的影片里還是有特點(diǎn)的.

   在張?jiān)?lt;<東宮西宮>>里,呈現(xiàn)的更多的是一種待研究的人的心理文本,電影明顯受到小說(shuō)作者王小波乃至其夫人李銀河的影響.于觀(guān)眾而言,吸引人的地方似乎正在于人物心理及行為上的變態(tài).

   到了王家衛(wèi)那里,在張?jiān)莻€(gè)層次上已然沒(méi)有了新意,他著力更多的是人物的情感,但導(dǎo)演自己一貫的“反敘事風(fēng)格”還是令人在故事層面上接受起來(lái)頗有難度。

   雖說(shuō)陳凱歌不是象上述二人那樣的藝術(shù)家，但是更多的觀(guān)眾確實(shí)是通過(guò)他的影片<<霸王別姬>>才開(kāi)始知道同性戀狀態(tài)的,但陳氏并不是想著墨于同性之愛(ài),他只是借這個(gè)外衣包裝他的人物,以更利于人物心理上的分裂,從而達(dá)到將蝶衣戲人不分,認(rèn)同偏差的含義講的更明確的目的.

  在關(guān)錦鵬這里,同性戀顯然已經(jīng)不是什么大驚小怪的事情,他不再著力于將一種非常態(tài)的生活和心理作為奇觀(guān)呈現(xiàn)給觀(guān)眾,這可能跟導(dǎo)演本人的生活有著密切的關(guān)系.他真的將<<藍(lán)宇>>拍成了小說(shuō)式結(jié)構(gòu)的愛(ài)情電影,絲毫不做作,沒(méi)有刻意偷窺的跡象更沒(méi)有意曝露的跡象.而且還是關(guān)氏影片的風(fēng)格,只不過(guò)這次故事背景不是舊上海,但八十年代末風(fēng)起云涌的北京卻也一樣的是他鐘情的"亂世"環(huán)境.

   而從類(lèi)型意義上講,<<藍(lán)宇>>確乎是一部標(biāo)準(zhǔn)的愛(ài)情類(lèi)型片,而這個(gè)恰就是這片子的與眾不同之處:不是停留在驚呼同性戀的層面上,而是更多的站在一個(gè)首先接受同性之愛(ài)的層面上去呈現(xiàn)人物的經(jīng)歷和事件中人物的心態(tài),而這些,僅關(guān)乎于愛(ài)情.于是在經(jīng)歷了片頭那些稍顯浮躁的裸露之后,片子的先鋒性漸次降低,常規(guī)的人物生活和正常的人際關(guān)系漸次明確.與此同時(shí),觀(guān)眾的心也很好的集中于捍東和藍(lán)宇的情感生活上.最大程度的降低了一部分觀(guān)眾對(duì)題材的排斥心理.

   與其說(shuō)這是一個(gè)普通的同性戀的故事,不如說(shuō)是一個(gè)不普通的新鮮的愛(ài)情故事.

   有人說(shuō)這片子太通俗了,規(guī)范的不象關(guān)氏的作品,不過(guò)我認(rèn)為他的規(guī)范正好是一種對(duì)于同性戀題材電影的反叛,是一種超越,至少在中國(guó)是這樣的.<<藍(lán)宇>>的特色正在于它是一個(gè)特殊題材電影,卻顯的那么普通,導(dǎo)演沖淡了題材的敏感,卻營(yíng)造了濃厚的情感,忽略了道德層面的壓力,將更多的注意力集中于兩個(gè)人在生活過(guò)程里的遭遇.使得故事線(xiàn)索得以清晰的保留在觀(guān)眾心里.至于你是否認(rèn)同兩個(gè)男人的這些故事,看完后你再想吧.

二.細(xì)節(jié)

   圍繞著兩個(gè)主人公的情感,有很多戲.其中兩場(chǎng)耐人尋味.
   這兩場(chǎng)分別是前半部的除夕夜團(tuán)圓飯那場(chǎng)戲和結(jié)尾時(shí)捍東出獄后晚飯的那場(chǎng).都是吃飯,晚飯,而且都是在家里."家里的晚飯"本身就是一個(gè)很好的符號(hào),很耐人尋味的場(chǎng)所和行為,不僅含義豐富,而且作用頗多.

   前面已大略提到了幾部同類(lèi)型的影片,這些片子(特指<<東宮西宮>>和<<春光乍泄>>兩部)常讓觀(guān)眾念念不忘的是"這是同性戀的故事",而比較來(lái)看,顯然<<藍(lán)宇>>在這一類(lèi)型電影的鏈條上進(jìn)化了不少.而我認(rèn)為在這一點(diǎn)上,就是讓觀(guān)眾逐漸忽略"同性之愛(ài)"的過(guò)程里,這兩場(chǎng)戲有著細(xì)節(jié)上的重要作用.

   在家里的年夜飯上,捍東雖然含蓄的強(qiáng)調(diào)藍(lán)宇的身份是"一個(gè)大學(xué)同學(xué)的弟弟",但是正因?yàn)楹畈鸥灰馕?這樣的介紹顯然不足以使他這種身份的人在年夜飯上把藍(lán)宇帶回家來(lái).這一行為至少可以告訴我們:在捍東內(nèi)心里,藍(lán)宇絕非一個(gè)玩物,也非交易中欲念的滿(mǎn)足者,而是他潛意識(shí)里"妻"這一角色的最佳人選.在這個(gè)解讀里,作為捍東姐姐姐夫出現(xiàn)在晚宴上的這一對(duì)夫妻的角色是很好的類(lèi)比對(duì)象.

   拋開(kāi)捍東的內(nèi)心,導(dǎo)演安排這樣一場(chǎng)戲,也是用心良苦的. 

   前文已經(jīng)討論過(guò),題材的敏感容易導(dǎo)致受眾接受時(shí)的困難.而關(guān)錦鵬顯然明白自己要講的是一個(gè)愛(ài)情故事而非一對(duì)同性戀的故事,若因?yàn)榻巧詰俚纳矸荻档土藧?ài)情本身的觀(guān)賞性絕非導(dǎo)演愿意看見(jiàn)的.所以這一場(chǎng)戲還有敘事策略上的考慮,用這樣常規(guī)的常情的常見(jiàn)的生活化的細(xì)節(jié),不斷的刺激觀(guān)眾去體會(huì)兩人的生活,更好的沖淡觀(guān)眾遲遲不肯忘記的兩人的同性戀的身份"標(biāo)簽".

   這場(chǎng)戲里隱藏更深的似乎是導(dǎo)演的一種觀(guān)念:將最瘋狂的行為納入最通常的環(huán)境中,寄托著他自己對(duì)真的愛(ài)情的渴求,對(duì)真的愛(ài)情哪怕是同性之愛(ài)也應(yīng)該得到世人肯定的愿望.畢竟導(dǎo)演自己"同志"的身份很容易使人想到他也有種讓自己解放在正常倫理關(guān)系中的渴望.

倘若我們把這場(chǎng)戲里的一些細(xì)微之處解讀為捍東對(duì)藍(lán)宇的一種"妻"的渴求的話(huà),而后面的那場(chǎng)戲則實(shí)現(xiàn)了他的這一渴求.

   藍(lán)宇在這場(chǎng)戲里充當(dāng)?shù)慕巧黠@的和捍東的姐姐關(guān)聯(lián)起來(lái).捍東和姐夫在屋外劃拳,而作為妻子的姐姐則和藍(lán)宇在廚房做飯.在這樣的對(duì)比和類(lèi)比里的確將藍(lán)宇的身份定位成了家庭主婦,而捍東在和藍(lán)宇說(shuō)話(huà)時(shí)腔調(diào)明顯帶有對(duì)"嬌妻"說(shuō)話(huà)口氣,也能證明捍東潛意識(shí)中愿望達(dá)成后的喜悅興奮.

   與其將這場(chǎng)戲看成是捍東出獄后的慶祝晚宴,不如明確的說(shuō)是兩人的"結(jié)婚晚宴".

   晚宴上的旁觀(guān)者們(姐姐,姐夫.劉征)是首先接受了捍東和藍(lán)宇的這種"夫妻名分"的前提下才會(huì)如此自然的歡笑的,而與此同時(shí)一塊充當(dāng)旁觀(guān)者的我們也連帶著認(rèn)同了兩人的關(guān)系.

   這兩場(chǎng)戲里的細(xì)節(jié),不論就其敘事策略還是就豐富人物的內(nèi)心而言,都是非常成功的.

三.從"裸露"說(shuō)起

   影片開(kāi)始,兩人在劉征安排下見(jiàn)面后互相達(dá)成了心愿.

   呈現(xiàn)在畫(huà)面上的是全裸的藍(lán)宇躺在床上,反打鏡頭呈現(xiàn)的又是捍東正面全裸從浴室向鏡頭走來(lái).自然他的語(yǔ)言也非常的露骨.  

   很多人認(rèn)為這場(chǎng)戲可以更含蓄,或者可以做一些畫(huà)面上的處理(比如可以將陽(yáng)具模糊)更有人批評(píng)這是導(dǎo)演的賣(mài)弄和墮落,格調(diào)太低.相反很多人則認(rèn)為這是生活的真實(shí),就應(yīng)該讓他們的情欲裸露著呈現(xiàn).

    欣賞本就是見(jiàn)仁見(jiàn)智的事兒,都是一家之言,我也只是表明自己的看法.

    從美的意義上來(lái)看,這片子顯然有唯美主義傾向,無(wú)論從影片的氛圍還是場(chǎng)景的選擇,以及影調(diào)和造型上都有明顯的體現(xiàn).所以的這樣的一場(chǎng)戲不能簡(jiǎn)單的歸結(jié)為"生活的真實(shí)"之類(lèi)的理由上,畢竟關(guān)錦鵬壓根兒就不是這種追求紀(jì)實(shí)美學(xué)的導(dǎo)演.

    我主張從整體的劇作結(jié)構(gòu),從劇本的完整性嚴(yán)密性上來(lái)看待這些裸露.

    首先,影片并不是講的正常的情侶的故事,這種不正常不只體現(xiàn)在性別上,也同時(shí)體現(xiàn)在事件本身當(dāng)中.兩個(gè)人的相遇不是偶然的,動(dòng)機(jī)是明確的:一個(gè)為了滿(mǎn)足欲念,一個(gè)為了錢(qián).

再則,隨著影片的進(jìn)展,倆人之間的故事越來(lái)越多.小說(shuō)式結(jié)構(gòu)的影片不象傳統(tǒng)的戲劇影片有著明確的線(xiàn)索和發(fā)展,高潮.這樣的結(jié)構(gòu)的片子情節(jié)往往平淡,進(jìn)展主要靠人物情感的深化來(lái)推動(dòng),所以從形態(tài)上并不能看到一個(gè)完著的故事,而是諸多生活片斷的呈現(xiàn).

    了解了這些,回顧這片子.就會(huì)發(fā)現(xiàn):因?yàn)閮扇嗽诟星樯系臐u次深入,他們之間的事件也就逐漸有了張力,不論是分離還是重聚,矛盾的營(yíng)造還是化解,維系這一切的是情感而非某個(gè)事件.我之所以強(qiáng)調(diào)情感,主要還是我認(rèn)為這電影是關(guān)于愛(ài)情的.也正因?yàn)槭顷P(guān)于愛(ài)情的,我就可以大膽的判斷這第一場(chǎng)裸露是與愛(ài)情無(wú)關(guān)的.

    但是與愛(ài)情無(wú)關(guān)不代表無(wú)用,就劇作而言,它又必不可少.

    剛才已經(jīng)提到小說(shuō)式結(jié)構(gòu)的影片的一些特點(diǎn),反觀(guān)<<藍(lán)宇>>,它的人物感情變化是豐富的,明確的講就是由淺入深,由不認(rèn)識(shí)到認(rèn)識(shí)再到以來(lái)再到互相依賴(lài)這樣的一種變化.這樣的一種變化怎么讓熒幕前的觀(guān)眾看出來(lái)?重要的一點(diǎn)就是導(dǎo)演必須把這種感情的變化轉(zhuǎn)化成可以把握的視聽(tīng)元素.也就是捍東和藍(lán)宇因?yàn)樾院湾X(qián)聯(lián)系到一起,又因?yàn)楦星橐蛩夭荒芊蛛x的這樣一種變化正是劇作上要結(jié)構(gòu)清楚的.

    而導(dǎo)演正是把握住了這一點(diǎn),才會(huì)在開(kāi)始為我們呈現(xiàn)裸露的身體.之后我們看見(jiàn)的則是倆人穿著內(nèi)衣,再后來(lái)則和衣而睡.在多次分開(kāi)又相見(jiàn)時(shí),倆人也沒(méi)有將感情立即轉(zhuǎn)化為性行為,相反我們看到的是相擁和含蓄的問(wèn)候.這些漸次的變化正是情感深入的表現(xiàn).性作為聯(lián)系紐帶在他們之間逐漸的弱化,而玩笑,用餐,吵架,這些情侶的場(chǎng)景成了強(qiáng)化因素.在后面的床上戲里已經(jīng)明顯的表現(xiàn)出來(lái)是情感的交流,而非欲火的燃燒.尤其是后面?zhèn)z人在床上的打鬧甚至接吻都被直接表現(xiàn)出來(lái),相反我們看到的那場(chǎng)裸露的戲卻是在性行為之后的,那場(chǎng)行為只存在于我們的想像里.

    所以這場(chǎng)裸露的戲不是什么墮落,也沒(méi)有必要做處理,更不是吸引眼球的噱頭.卻真正的是劇作結(jié)構(gòu)里少不得的一次鋪墊,一次參照.正因?yàn)橛辛诉@一次的裸露,后面的不裸才會(huì)有了情感的意味,也才有了漸次深入的層次感.