一、王羲之蘭亭序
    《蘭亭序》是書(shū)圣王羲之最有名的作品。
    王羲之的書(shū)法藝術(shù)在這篇序文中得到了酣暢淋漓的發(fā)揮，文中，凡有相同的字，筆法姿態(tài)必不相同，如出現(xiàn)的20個(gè)“之”字，竟然無(wú)一雷同，成為書(shū)法史上的一絕。當(dāng)中章法、結(jié)構(gòu)、筆法都極其完美，被歷代書(shū)法家尊為“書(shū)法第一”，成為讀書(shū)人寫(xiě)字必習(xí)的范本。

二、王獻(xiàn)之中秋帖
    清乾隆帝稱(chēng)道的“三稀”墨寶之一，筆勢(shì)縱逸豪放，一筆而成，偶有不連而脈不斷，為王獻(xiàn)之獨(dú)創(chuàng)。

三、顏真卿書(shū)法
    《多寶塔碑》為其獨(dú)創(chuàng)“顏體”楷書(shū)的代表作，字體勻稱(chēng)豐腴，莊重勁美，氣勢(shì)雄厚。

四、張旭書(shū)法
    在書(shū)壇“顛張醉素”并稱(chēng)于世，其狂草代表了草書(shū)最高境界，汪洋恣肆，個(gè)性張揚(yáng)，獨(dú)成一格。

 

五、鄭板橋
    蘭竹圣手書(shū)畫(huà)怪杰。清代詩(shī)人，書(shū)畫(huà)家，搖晃“揚(yáng)州八怪”之一。為人恃才傲物。他的書(shū)畫(huà)以“清、勁、怪”遺世，給了后人很獨(dú)特的美學(xué)啟示。他的書(shū)法 很“另類(lèi)”，篩檢真草隸篆用筆，獨(dú)創(chuàng)一體，自稱(chēng)“六分半書(shū)”；字形變化多端，章法詭譎有致，搖曳多姿，真可謂是書(shū)中奇寶，性情大自由的“表演秀”。

六、劉 墉
    清代乾隆年間宰相，善書(shū)好文。書(shū)法與王、梁、翁并稱(chēng)“清初四大家”；初師從趙孟兆頁(yè)、董其昌，深得其中三昧。中年學(xué)顏、蘇，晚年又潛心于北朝碑版，終于憑借堅(jiān)實(shí)的功力，蛻變成獨(dú)具個(gè)性的一人大家。劉墉書(shū)法筆短墨厚，體勢(shì)少變，曾遭行內(nèi)非議，甚至譏之為“墨”。

七、唐伯虎落花詩(shī)帖
    明代書(shū)畫(huà)家，在民間頗富傳奇色彩。唐氏繪畫(huà)初師周臣，尤精山水人物，與沈、文、仇合稱(chēng)“明四家”。書(shū)法源于趙孟兆頁(yè)，寫(xiě)得圓轉(zhuǎn)遒麗豐潤(rùn)優(yōu)雅，形成 勁骨于內(nèi)美形于外，縝密流便的獨(dú)特風(fēng)格。此處摘選他的《落花詩(shī)帖》，詩(shī)書(shū)并美，珠聯(lián)璧合，讓我們欣賞到往昔“江南第一風(fēng)流才子”的儒雅韻致。 

八、蘇東坡
    宋代大文學(xué)家蘇東坡散文列入唐宋八大家，詞章開(kāi)創(chuàng)了“豪放派”先河。其書(shū)法一變唐“尚法”傳統(tǒng)，追求個(gè)性解放的“尚意”,充當(dāng)了不斷改革書(shū)法藝術(shù) 的“鋒線人物”，與黃、米、蔡并稱(chēng)“宋四家”。坡之書(shū)法喜用臥筆偏鋒，字勢(shì)往往偃仰傾仄，故能給人圓勁寬博意忘工拙的酣暢感覺(jué)，也使我們領(lǐng)略到縱逸豪放、 平淡天真的人生。

 

九、趙 佶
    史筆遺恨丹青永紀(jì)。北宋著名的誤國(guó)之君。他自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，并為之終生探索實(shí)踐，卻成了中國(guó)書(shū)法史上無(wú)可代替的杰出人物。佶擅繪工筆花鳥(niǎo)，風(fēng)格寫(xiě)實(shí) 縝密，并由于他的倡導(dǎo)，使宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)登上了藝術(shù)最高峰。他出入黃庭堅(jiān)書(shū)法，自創(chuàng)了一種瘦勁硬挺鋒芒畢露的“瘦金體”，歷代傳摹不衰。