編譯者：亞當(dāng)斯是當(dāng)代世界最知名的攝影大師之一，他為控制照片影調(diào)所創(chuàng)立的“區(qū)域系統(tǒng)”尤為廣大攝影者所折服。當(dāng)人們看到他的每一張照片的時(shí)候，都會(huì)強(qiáng)烈地感受到震撼人心的藝術(shù)魅力。

　　亞當(dāng)斯也是一位藝術(shù)家，而對(duì)于他的區(qū)域系統(tǒng)卻采取了最嚴(yán)格的科學(xué)方式，排除了任何模棱兩可的可變因素，所以人們將區(qū)域系統(tǒng)看作是對(duì)照片的最終影調(diào)值所作的具體描述。
　　這篇亞當(dāng)斯與他的學(xué)生拉爾夫·斯坦納的對(duì)話．可以幫助讀者對(duì)這一系統(tǒng)獲得一些初步的理解。

　　斯坦納：據(jù)我所知，區(qū)域系統(tǒng)是指導(dǎo)攝影者在拍攝時(shí)，用以決定曝光和顯影的一種方法，它使所有底片放印出的照片，其主體的影像能與攝影者看到的景物相一致。采用區(qū)域系統(tǒng)方法拍攝和沖洗出的底片，是為某一紙?zhí)柡蛦螐堈掌闹谱鞫O(shè)計(jì)的。是針對(duì)這一主體去創(chuàng)作更理想的表現(xiàn)。攝影者也可以在暗室中用遮擋和加光的技巧去提亮或壓暗照片某些部分的影調(diào)。以獲得更清晰、更單純、更富有表現(xiàn)力的照片。所以，可以這樣認(rèn)為，區(qū)域系統(tǒng)是將攝影中看來(lái)是分離的功能——拍攝、沖洗和照片制作融合為一體了。

　　亞當(dāng)斯：實(shí)質(zhì)上，區(qū)域系統(tǒng)是要確保視覺(jué)形象的表現(xiàn)效果。即通過(guò)沖放控制去改善底片印相的最終效果。區(qū)域系統(tǒng)既不神秘，也不玄妙。它是在應(yīng)用一些攝影的基礎(chǔ)原理去實(shí)現(xiàn)視覺(jué)表現(xiàn)的觀念和方法。“按陰影部分曝光，按強(qiáng)光值部分顯影”是對(duì)區(qū)域系統(tǒng)最有效、最精確的描述。
　　視覺(jué)通過(guò)對(duì)主體亮度的評(píng)定、通過(guò)對(duì)底片的曝光和顯影控制，達(dá)到如何通過(guò)照片來(lái)再現(xiàn)景物。當(dāng)然，還必須對(duì)底片材料的特性和所使用的顯影方式進(jìn)行修正，同時(shí)也要依賴于照相設(shè)備的性能。而關(guān)鍵在于，攝影者是否在拍攝時(shí)能真正直觀地“看到”最后產(chǎn)生的照片。如果我們真正地看到了最后的照片，即使其它的因素不一致，我們也能夠獲得這張照片，但如果我們不能看到，我們就會(huì)失去這一結(jié)果。如僅僅是要求獲得一張技術(shù)上“完美”的底片，這在暗房中是很容易地做到的。
　　即使是完美的底片，真實(shí)地紀(jì)錄了完整的視覺(jué)信息，能使主體創(chuàng)造出精美的質(zhì)量和多年一致的效果，而對(duì)于它的表現(xiàn)仍然要作進(jìn)一步地探索。我之所以要講這些，是想防止人們產(chǎn)生一種認(rèn)為區(qū)域系統(tǒng)必定會(huì)創(chuàng)造出完美照片的想法，它的確對(duì)此有幫助，但它僅僅是一種表現(xiàn)的手段。
　　攝影者應(yīng)當(dāng)保持有充分的技術(shù)控制條件，我自己有一臺(tái)放大機(jī)，它在使用可變反差放大紙時(shí)，調(diào)整放大機(jī)的光源就能使這種相紙產(chǎn)生多變的反差變化。開(kāi)始時(shí)，我將刻度盤調(diào)在近似乎“正常”反差的位生，然后，以此為中心向更硬或更軟的方向調(diào)整。也許有人認(rèn)為，利用先進(jìn)的放大設(shè)備和感光材料，是否背離了區(qū)域系統(tǒng)的基本原則，但實(shí)際上，這是在進(jìn)一步發(fā)揮它的優(yōu)點(diǎn)，它使我能更好的表達(dá)原景物的視覺(jué)質(zhì)感。同樣，遮擋與加光也都是表現(xiàn)的工具，如果使用恰當(dāng)，都能增加影像的藝術(shù)效果。
　　所有這些都是技術(shù)手段，歸根結(jié)底還需依賴攝影者對(duì)作品的理解和體驗(yàn)，如果沒(méi)有相當(dāng)驚人的音樂(lè)理解和能力，誰(shuí)也不敢想象去演出肖邦的降b小調(diào)奏鳴曲。因此，那種認(rèn)為區(qū)域系統(tǒng)可以避免對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造作根本的努力的想法是不正確的。

　　斯坦納：看來(lái)，區(qū)域系統(tǒng)對(duì)攝影者的幫助不僅是技術(shù)構(gòu)思，而更多的是創(chuàng)作構(gòu)思。一些攝影者往往將它局限于技術(shù)，所以不能對(duì)它作出正確的理解。例如，增加曝光和增加顯影能增加底片的密度，減少曝光和減少顯影能降低底片的密度，減少曝光而增加顯影，會(huì)使底片的反差提高，增加曝光和減少顯影又反過(guò)來(lái)降低了反差。這些技術(shù)方面的處理，都是與攝影的構(gòu)思相一致的。

　　亞當(dāng)斯：你說(shuō)得完全正確，因?yàn)榈灼媳憩F(xiàn)的密度和反差并不等于是影像的現(xiàn)實(shí)質(zhì)量。

　　斯坦納：我認(rèn)為一位實(shí)踐區(qū)域系統(tǒng)的攝影師，在測(cè)取景物形調(diào)亮度中的明暗值時(shí)，它應(yīng)包含三物中所有的影調(diào)和層次。攝影者當(dāng)時(shí)應(yīng)能作出如下判定：他是否應(yīng)當(dāng)使用散頁(yè)片；采用何等程度的顯影；是否可使用卷片；在照片放大時(shí)應(yīng)使用幾號(hào)相紙等等。

　　亞當(dāng)斯：關(guān)鍵在于，他在作以上思考之前，應(yīng)當(dāng)能直觀“看到”照片的最終視覺(jué)效果。在用小型的卷片拍照的時(shí)候，一般只能縮短而不能延長(zhǎng)顯影時(shí)間，因?yàn)檫^(guò)度延長(zhǎng)顯影，會(huì)產(chǎn)生無(wú)法接受的顆粒度。如果在卷片上采取混合的平均曝光值拍攝，他可能會(huì)選擇作較多的曝光（對(duì)皮膚影調(diào)為區(qū)域皿，被換為區(qū)域h），并給予減Ⅰ的顯影。然后他還必須用幾種不同反差范圍的相紙來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。
　　我不認(rèn)為這違反了區(qū)域系統(tǒng)的基本概念，它只是簡(jiǎn)要地說(shuō)明記錄影像的介質(zhì)還存在很多的局限，我們需要采用更多的方式去克服它。還必須記住，即使同一張底片，對(duì)散光式放大機(jī)和聚光式放大機(jī)來(lái)說(shuō)，影像上的實(shí)際負(fù)片密度也是截然不同的。對(duì)此可以進(jìn)行一些技術(shù)方面的計(jì)算，作某些調(diào)節(jié)，但不會(huì)嚴(yán)重影響影像的視覺(jué)質(zhì)量。主體區(qū)域Ⅲ的亮度，而又必須測(cè)量區(qū)域Ⅵ、Ⅶ或Ⅷ為基礎(chǔ)來(lái)決定曝光時(shí)，你怎樣才能確定準(zhǔn)確的曝光值，使最終的影調(diào)能獲得你所期望的層次和影調(diào)呢？

　　亞當(dāng)斯：這時(shí)可以采取內(nèi)插法來(lái)“假定”主體的亮度值，或使用測(cè)光表在適當(dāng)?shù)木嚯x對(duì)小面積進(jìn)行測(cè)量。我有時(shí)就采取了中間值的讀數(shù)，去保證某些數(shù)據(jù)的測(cè)光值，比如剛才說(shuō)的Ⅵ使其真實(shí)地落在這一點(diǎn)上，我經(jīng)常是這樣來(lái)判定的。

　　斯坦納：你是否知道某些小型相機(jī)的攝影師也能獲得被稱為“一流質(zhì)量”的照片呢？

　　亞當(dāng)斯：“一流”照片質(zhì)量，在專業(yè)的術(shù)語(yǔ)中意味著一種極限，它需要具有光學(xué)成像的精確度和影調(diào)結(jié)構(gòu)。我的確看見(jiàn)過(guò)也曾拍過(guò)，用哈蘇與35mm相機(jī)拍攝的照片，看上去也與 8 x 10底片直接印相的照片一樣具有“細(xì)節(jié)”和“影調(diào)效果”，但我只能說(shuō)它是“適當(dāng)?shù)?#8221;質(zhì)量，因此我們不必對(duì)“一流”這一名詞有所擔(dān)心。

    斯坦納：據(jù)我所知，您認(rèn)為攝影師不能成為完全不同的三種人，一種是熱烈機(jī)敏地為他所鐘愛(ài)的目標(biāo)而努力創(chuàng)作的人。一種是具有冷靜氣質(zhì)的物理學(xué)者，他習(xí)慣于通過(guò)嚴(yán)格的計(jì)算決定曝光和顯影，來(lái)完成一件叫做底片的東西。還有一種人是煉金術(shù)士和魔術(shù)師，他對(duì)每件東西都試驗(yàn)，甚至用歪曲底片的方法來(lái)制作他想要制作的照片。你的系統(tǒng)是在試圖去消除放大師＝煉金士十魔術(shù)師。而幫助人們轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃痪哂袆?chuàng)造性，富于思考的技師。
    你是否認(rèn)為，除非前面兩種完全不同的能力能同時(shí)向前發(fā)展，要想成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的攝影師是不可能的。

    亞當(dāng)斯：你講得非常對(duì)。攝影和攝影師在創(chuàng)作方面都占了很大的便宜，但也極容易使作品流于膚淺，因?yàn)閿z影太容易實(shí)現(xiàn)了，這是任何其它的藝術(shù)形式所無(wú)法比擬的。但我認(rèn)為攝影應(yīng)還事物以其本來(lái)的面目，一種技術(shù)和理論可以推動(dòng)創(chuàng)作，但卻不能去代替創(chuàng)造事物自身。直覺(jué)是從經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的，技巧是在艱苦和單調(diào)的工作中形成的，但它是實(shí)現(xiàn)直覺(jué)狀態(tài)的需要。

    斯坦納：你已正確地概括了有關(guān)視覺(jué)構(gòu)思的想法，但我還難以把握它在創(chuàng)作中運(yùn)用的方式，當(dāng)然這也不是用簡(jiǎn)單的言語(yǔ)能表達(dá)的。

    亞當(dāng)斯：你提了一個(gè)難題！你說(shuō)對(duì)了，人們很難能用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)視覺(jué)，特別是人們所解釋的視覺(jué)感，一般不會(huì)融合應(yīng)用在他自己的創(chuàng)作過(guò)程中，而只是在作品完成之后，才對(duì)這些感覺(jué)作出完美的解釋。而我是采用了最嚴(yán)格與科學(xué)的方式來(lái)表達(dá)上述的基本思想，對(duì)影像的結(jié)構(gòu)作出準(zhǔn)確和細(xì)致的描述，并且很少出現(xiàn)失誤。
    復(fù)雜的人眼的視覺(jué)具有不可思議的容量，它能將所有觀看到的“真正實(shí)在”的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)集合在一起，并能立即溶入創(chuàng)作。直覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)在專業(yè)名詞術(shù)語(yǔ)中，是一種與所有藝術(shù)領(lǐng)域相關(guān)的現(xiàn)象。區(qū)域系統(tǒng)只是對(duì)感光測(cè)定原理的簡(jiǎn)化和應(yīng)用，并提供更有效的和更可靠的實(shí)現(xiàn)。它能產(chǎn)生一種精確的對(duì)外在真實(shí)景物的模擬，使照片的影調(diào)值與主體的亮度相一致。
    當(dāng)然，它也能獲得認(rèn)真實(shí)景物的故意偏離，通過(guò)可靠控制的曝光及顯影，以獲得攝影者預(yù)期的效果。這就是說(shuō)，區(qū)域系統(tǒng)是指在制作照片的過(guò)程中，可以準(zhǔn)確地作出決定，減少那些在以經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)進(jìn)行工作時(shí)所常需要進(jìn)行的各項(xiàng)調(diào)節(jié)。比如，隨意地利用感光材料固有的寬容度，只能制作出相對(duì)較差的視覺(jué)效果。

    斯坦納：從純真實(shí)的觀點(diǎn)來(lái)看，所有的照片其實(shí)都是“不真實(shí)”的。所以，你的系統(tǒng)甚至對(duì)于某些希望對(duì)真實(shí)再現(xiàn)的主體進(jìn)行影調(diào)偏離的攝影師也更有幫助。

    亞當(dāng)斯：這點(diǎn)不應(yīng)過(guò)分強(qiáng)調(diào)，但區(qū)域系統(tǒng)的確也提供了充分的機(jī)會(huì)去獲得與真實(shí)相偏離的表現(xiàn)方式。去捕捉攝影者構(gòu)思中某些微妙的意圖。
    在音樂(lè)中，演奏者如果沒(méi)有完美的技術(shù)裝備及最精確和可靠的控制手段，就不能恰當(dāng)?shù)卦佻F(xiàn)和表達(dá)巴赫、貝多芬的思想和音質(zhì)。技巧和控制是達(dá)到自由、流暢和最高表現(xiàn)的狀態(tài)。在所有的藝術(shù)創(chuàng)作中，都是如此。在攝影中，我們也會(huì)認(rèn)為底片是樂(lè)譜，而照片只是它的表現(xiàn)結(jié)果。

    斯坦納：你認(rèn)為任何人都可能從書本上學(xué)會(huì)區(qū)域系統(tǒng)嗎？

    亞當(dāng)斯：我認(rèn)為有許多人已經(jīng)在從書上學(xué)習(xí)區(qū)域系統(tǒng)了，但這僅僅是一種鼓勵(lì)，你更需要在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中學(xué)習(xí)。直接的教學(xué)的確很有幫助，但我知道更多的人完全靠自己的努力就能走得非常遠(yuǎn)。

附注：
安塞爾·亞當(dāng)斯（1902－1984）
    1916年在約塞米蒂開(kāi)始攝影，最早成名于拍攝美國(guó)野外景物和國(guó)家森林公園。他一直是致力于拍攝最有保存價(jià)值作品。1930年，亞當(dāng)斯建立了曝光與顯影控制的區(qū)域系統(tǒng)，將之作為一種幫助他的攝影學(xué)生在幾個(gè)星期之內(nèi)就能參加技術(shù)比賽的達(dá)成教學(xué)法。之后他不斷在完善他的這一體系。

拉耳夫·斯坦納（1899－1986）
     斯坦納是位多產(chǎn)的攝影師和膠片制造者，最初在達(dá)特茅斯學(xué)院學(xué)習(xí)攝影，1921－1922年在紐約克拉倫斯·h·懷特?cái)z影學(xué)校學(xué)習(xí)。在達(dá)特等斯，他還學(xué)習(xí)過(guò)化學(xué)工程，并在日后堅(jiān)持用這些方法實(shí)踐和控制攝影的質(zhì)量。這篇對(duì)話是從斯坦納編寫的一部通俗攝影書籍有關(guān)區(qū)域系統(tǒng)的章節(jié)中摘錄出來(lái)。

原 作 者: 常平　編譯