時(shí)如白駒，飛馳而過(guò)，1997，彈指一揮就是十年，轉(zhuǎn)眼已是07了，我的時(shí)間意識(shí)還固執(zhí)的停滯在過(guò)往里，不肯前進(jìn)。那一年，香港回歸了，那一年，我還在山大的大操場(chǎng)露天電影看《甲方乙方》，在科學(xué)會(huì)堂，101電教室看《甜蜜蜜》，《泰坦尼克號(hào)》、《變臉》，在宿舍里光驅(qū)直響的電腦上看《香港制造》、《小武》、《古惑仔》……，不曾想這些電影轉(zhuǎn)瞬間已經(jīng)變成了十年的記憶。
　　
　　世界上有兩種電影，一種用眼睛去看，一種用心靈感知。前者把時(shí)間搜刮而去，后者把時(shí)光注入我們的靈魂……我用筆墨記錄下十年的電影記憶，記錄下那些把時(shí)光注入我們靈魂的美麗膠片。
　　
　　賀歲電影一朝開(kāi)幕，十年之間蔚然成風(fēng)
　　
　　代表作：《甲方乙方》
　　《甲方乙方》改編自王朔的小說(shuō)《你不是一個(gè)俗人》，講述的是：錢(qián)康、姚遠(yuǎn)、周北雁、梁子四個(gè)善良、智慧的年輕人，開(kāi)辦了一項(xiàng)“好夢(mèng)一日游”的業(yè)務(wù)，幫助消費(fèi)者過(guò)一天好夢(mèng)成真的癮。此業(yè)務(wù)引來(lái)一大批突發(fā)奇想的顧客：書(shū)攤老板想當(dāng)一天巴頓將軍；嘴巴不嚴(yán)的四川廚子想體驗(yàn)一下“打死我也不說(shuō)”的英雄氣概；大款想做“吃苦夢(mèng)”；大男子主義的人想做“受氣夢(mèng)”；明星想做“普通人夢(mèng)”，在幫助人們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程中，四個(gè)人從開(kāi)心、好玩和胡鬧中，逐漸投入了自己的真誠(chéng)。
　　也許從電影藝術(shù)的水準(zhǔn)來(lái)審視《甲方乙方》，它可能還存在著很多問(wèn)題。電影剛拍攝時(shí)，當(dāng)時(shí)的影評(píng)人評(píng)價(jià)其為電視劇，是小品，唯獨(dú)不是電影。但不可否認(rèn)的是它給中國(guó)電影帶來(lái)的巨大的震撼和長(zhǎng)達(dá)十年之久的持續(xù)影響力。
　　《甲方乙方》至少在兩個(gè)方面開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影之先河：第一，首度提出了“賀歲片”的概念，此后十年內(nèi)，中國(guó)賀歲大片蔚然成風(fēng)；其次，它是第一部采取導(dǎo)演不領(lǐng)片酬而是利潤(rùn)分成的“風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)”模式，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)商業(yè)電影的又一種先河，當(dāng)年《甲方乙方》一炮而紅，創(chuàng)下３０００萬(wàn)高額票房，馮小剛自然也是賺了盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。
　　
　　馮小剛用其生活化的詼諧電影語(yǔ)言，調(diào)侃著他眼中的社會(huì)和生活，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的馮氏風(fēng)格。不去刻意煽情，只是若隱若現(xiàn)的反應(yīng)出在嘈雜的現(xiàn)實(shí)中，面對(duì)著種種生活的殘酷與無(wú)奈，在那些玩世不恭，謙卑調(diào)侃之下所埋藏的溫情與善良。
　　這部電影讓我們難以忘懷的還有那些經(jīng)典的臺(tái)詞，“地主家也沒(méi)有余糧阿”、“打死我也不說(shuō)”、“既然張先生來(lái)了，就讓咱家的騾子呀馬啊那些個(gè)大牲口都歇了吧！”，這些充滿(mǎn)調(diào)侃詼諧的話(huà)語(yǔ)依然清晰地印在我們的記憶里，活躍在我們的唇邊，我們的筆下。之后《手機(jī)》里那句充滿(mǎn)方言口味的“做人要厚道”“的確有些審美疲勞阿”更是經(jīng)久不衰，風(fēng)靡Ｎ年。
　　《甲方乙方》可謂是中國(guó)商業(yè)電影進(jìn)程中里程碑式的經(jīng)典作品。葛優(yōu)也從此成為馮小剛的御用明星，馮＋葛的組合成為了中國(guó)賀歲大片的票房保證，應(yīng)運(yùn)而生了《沒(méi)完沒(méi)了》、《不見(jiàn)不散》、《大腕》、《手機(jī)》、《天下無(wú)賊》等一系列讓我們難以忘懷的經(jīng)典電影。
　　
　　
　　
　　浪漫風(fēng)潮席卷兩岸，文藝小品再達(dá)巔峰
　　
　　
　　代表作：《甜蜜蜜》、《半生緣》
　　一首鄧麗君的老歌，幾個(gè)小人物的哀怨別情，悲歡生活，演繹在香港回歸前后的九七大背景里，成就了風(fēng)靡一時(shí)的《甜蜜蜜》，這首老歌重新回放在大街小巷，這部電影講述的愛(ài)情故事席卷兩岸。陳可辛不愧為香港文藝小品的篆刻大師，輕如炊煙云絲般的鋪陳，淡若香草幽蘭的情節(jié)，一個(gè)故事講的纏綿動(dòng)人?！短鹈勖邸返某晒?，還要?dú)w功于女主角張曼玉的出色演繹，當(dāng)時(shí)的張曼玉演技已是爐火純青，她將李翹，一個(gè)頑強(qiáng)堅(jiān)韌的女子活生生的展現(xiàn)在我們面前，一個(gè)眼神，一個(gè)抬頭，似乎我們看到的不是電影，就是她自己的故事。
　　《甜蜜蜜》是香港金像獎(jiǎng)史上的一個(gè)紀(jì)錄，１１項(xiàng)提名，９項(xiàng)大獎(jiǎng)，分量最重的最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳女主角，最佳男配角等被它一手囊括。在中國(guó)電影史上，《甜蜜蜜》已經(jīng)成為文藝電影的又一次巔峰。
　　講到《甜蜜蜜》，我們不能不提到里面的另一個(gè)重要的人物——黎明。黎明有一種與生俱來(lái)的干凈的氣質(zhì)，從９４年的《都市情緣》到９７年《甜蜜蜜》、《半生緣》、９８年《玻璃之城》，一直到２００４年《大城小事》，歷經(jīng)十年感覺(jué)他的氣質(zhì)還是絲毫不變——純凈。雖然他只是靠《甜蜜蜜》首獲提名，《半生緣》甚至連提名都沒(méi)有，但這種純凈的氣質(zhì)讓黎明成為香港文藝小生的不二人選。從這個(gè)層面講，雖然張曼玉已經(jīng)是第三次封后，但我覺(jué)得收獲最大的還是莫過(guò)于黎明。
　　９７年還有一部文藝電影是必須要提到的，那就是《半生緣》，導(dǎo)演許鞍華是一位才華橫溢的女導(dǎo)演，拍攝題材非常廣泛，曾憑《女人，四十》以及后來(lái)的《男人，四十》獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)?！栋肷墶分?，她用細(xì)膩的手法靜靜的講述著張愛(ài)玲筆下老上海半個(gè)世紀(jì)的滄桑，活在其中的凡人們各自不同的命運(yùn)，不動(dòng)聲色卻韻味悠長(zhǎng)，最大程度的演繹了張愛(ài)玲原著的味道：浮華褪盡，她比煙花還寂寞?？上У氖?，這部佳作只獲得最佳女主、配兩項(xiàng)提名，梅艷芳獲得最佳女配角獎(jiǎng)，略顯美中不足。
　　那一年，其實(shí)沒(méi)有看懂《半生緣》，雖然當(dāng)時(shí)，我以為我懂了。
　　







　　
　
　　小制作拍出大作品，草根黑馬震驚影壇
　　代表作：《香港制造》、《小武》
　　
　　《香港制造》
　　少得可憐的50萬(wàn)元港幣、過(guò)期膠片，5個(gè)志趣相投的朋友組成的幕后班底，全部的非職業(yè)演員，一個(gè)少年無(wú)望的愛(ài)情追尋，一部出色的、真正意義上的獨(dú)立制作電影。 陳果曾說(shuō)過(guò)，拍主流電影太痛苦，要溝通要面對(duì)老板的面孔，整個(gè)過(guò)程又痛苦有不過(guò)癮，如果有機(jī)會(huì)他一定要自己寫(xiě)自己拍。他的“想怎么拍就怎么拍”的夢(mèng)想終于在《香港制造》這部電影里實(shí)現(xiàn)，那一年陳果38歲。
　　情節(jié)不夠離奇，場(chǎng)景不夠美麗，演員沒(méi)有名氣，可以說(shuō)有些平淡乏味——這是我第一次看《香港制造》的感覺(jué)，直到曲終人散，一個(gè)人慢慢咀嚼，甚至以后第二次，第三次看這部影片，才越發(fā)清晰的感受到青春挽歌的慘烈與力度。陳果的電影里帶著明顯的地域色彩，那個(gè)繁華的香港在陳果的鏡頭下變成一個(gè)垃圾城市，到處充斥著貧困、骯臟與世俗，那些郁郁的邊緣人在生活中掙扎，在青春里哭泣，生活卻依然像浩蕩的水一樣流淌不止。我依稀還能聽(tīng)到阿屏的媽媽對(duì)中秋說(shuō)：“你可慘了，還有漫漫長(zhǎng)路要走。”于是絕望開(kāi)始如影相隨，我們希望所有美好的東西都不受到傷害，我們拼命抵抗，卻只能看著那些逝去的無(wú)奈微笑。
　　我們?cè)陉惞谱鞯囊淮蠖鸦野档睦?，卻發(fā)現(xiàn)一些閃光的東西照耀著我們的心靈，他們叫反抗，就像中秋死去的青春。
　　陳果講述的是永遠(yuǎn)會(huì)被大歷史忽略掉得普通人的生活，或者說(shuō)更早根一點(diǎn)的是永遠(yuǎn)被歷史的大車(chē)輪壓得扁平的小人物的生活，這種風(fēng)格一直延續(xù)到他之后的作品里，《去年煙花特別多》、《細(xì)路祥》、《榴蓮飄飄》，一直到《香港有個(gè)好萊塢》。在陳果的電影里，悲劇的力量無(wú)處不在，但這種悲劇的行走卻是淡定的，不經(jīng)意間將人物的命運(yùn)推向悲劇的極致，這就是陳果的力量。
　　《香港制造》在當(dāng)年香港金像獎(jiǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中勇奪最佳電影、最佳導(dǎo)演（陳果）與最佳新人（李燦森）項(xiàng)大獎(jiǎng)。并獲得臺(tái)灣金馬最佳導(dǎo)演，金紫荊最佳影片，最佳導(dǎo)演等大小獎(jiǎng)項(xiàng)二十余個(gè)，可謂黑馬震驚影壇。
　　當(dāng)然說(shuō)起這部電影，必須向一個(gè)人致敬，那就是天幕的老板劉德華，不敢說(shuō)有他才有《香港制造》，當(dāng)可以肯定的說(shuō)因?yàn)閯⒌氯A，陳果的夢(mèng)想得以盡早實(shí)現(xiàn)。話(huà)扯得遠(yuǎn)一點(diǎn)，２００６年風(fēng)靡一時(shí)的《瘋狂的石頭》，劉德華也投資其中，所以說(shuō)，劉德華對(duì)于中國(guó)電影的貢獻(xiàn)決不只是他所拍的一大堆爛或不爛的影片。
　　
　　《小武》
　　在１９９７年，如果提到黑馬與草根，那就不得不提另一位導(dǎo)演與他的電影——那就是賈樟柯的《小武》。
　　在賈樟柯的眼睛里，九十年代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)都處于一個(gè)強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)型期，社會(huì)進(jìn)入一個(gè)前所未有的混亂、浮躁、焦灼的氛圍里，每個(gè)人在這種氛圍里都承受了很多東西，每個(gè)人都在重新確立自己的位置，一切都在解構(gòu)再重構(gòu)，就在這種氛圍下，《小武》應(yīng)運(yùn)而生，用一句時(shí)髦的話(huà)來(lái)形容，就像一棵突然擠破的青春痘。
　　《小武》整部電影都是在拍一個(gè)人，拍小武這個(gè)人，通過(guò)他帶出整個(gè)空間，帶出整個(gè)世俗場(chǎng)景里面所有人的生存狀態(tài)。然后通過(guò)他展現(xiàn)出一個(gè)九十年代的中國(guó)人在追尋幸福的過(guò)程中所丟失掉的東西，那種痛楚的感覺(jué)。
　　９７以及以后的幾年，《小武》受到了太多的關(guān)注，關(guān)注的原因有兩個(gè)：一個(gè)是影片受禁，再就是獲得了太多的獎(jiǎng)。受禁是因?yàn)椤缎∥洹窙](méi)有送國(guó)家電影局審查就直接出國(guó)參評(píng)，而且他的拍攝資金是香港來(lái)源，與國(guó)內(nèi)沒(méi)有任何關(guān)系，賈樟柯后來(lái)的幾部作品也是這種背景下產(chǎn)生的。獲得太多的國(guó)際大獎(jiǎng)與影界的好評(píng)也使得《小武》備受關(guān)注，第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng)：沃爾夫?qū)沟廓?jiǎng)，第20屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)最佳影片：金熱氣球獎(jiǎng)，第17屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)：龍虎獎(jiǎng)等等十幾項(xiàng)大獎(jiǎng)。法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片，德國(guó)電影評(píng)論家烏利希 格雷格爾稱(chēng)他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。”
　　之后，賈樟柯陸續(xù)拍攝了《站臺(tái)》、《任逍遙》，一直到如今的《三峽好人》，但《小武》是賈樟柯的作品我最喜歡的一部，這部作品更容易走近我的心靈，或許是因?yàn)橛捌c我似曾相識(shí)的記憶碎片太多了。
　　

　　銀河映像集體亮相　漸成港影中興象征：
　　代表作：《一個(gè)字頭的誕生》、《十萬(wàn)火急》、《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《暗花》
　　
　　銀河映像誕生于１９９６年的《一個(gè)字頭的誕生》，導(dǎo)演是銀河鐵三角之一的韋家輝，這是他《和平飯店》后的第二部電影，影片借鑒了基耶基洛夫斯基《誤打誤撞》的結(jié)構(gòu)，講述了一個(gè)混混的兩種不同的江湖道路，影片基調(diào)黑色、荒誕，韋家輝一反傳統(tǒng)黑幫影片的拍攝手法和風(fēng)格，用鏡頭語(yǔ)言將一個(gè)平凡的故事講得跌宕起伏，大量廣角鏡頭和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的銜接天衣無(wú)縫。開(kāi)辟了所謂的“失意的光影”的風(fēng)格，成為銀河映像一段時(shí)間內(nèi)最為典型的標(biāo)志。
　　之后，銀河鐵三角的絕世天才游達(dá)志拍攝了《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《暗花》，更延續(xù)和增強(qiáng)了這種銀河風(fēng)格，《兩個(gè)只能活一個(gè)》游達(dá)志加入進(jìn)入的愛(ài)情元素更讓影片別具一格，而《暗花》則成為那個(gè)時(shí)期銀河映像最具代表性的作品，整部作品以布局和操縱來(lái)隱喻命運(yùn)的多劫和定數(shù)，將人自身在巨大的外界環(huán)境中，已是注定的悲劇，任憑你努力掙扎，都無(wú)法改變預(yù)先的命運(yùn)軌跡的宿命論演繹得淋漓盡致。這種鮮明的風(fēng)格和凌厲的影像讓《暗花》獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，然最終獲獎(jiǎng)寥寥。
　　《十萬(wàn)火急》并非銀河映像制作，但其班底十有八九是銀河人，所以更被看作為銀河映像成立前的一次集體亮相。這是一部在精神上模仿好萊塢主旋律影片的作品，是香港電影史上罕見(jiàn)的弘揚(yáng)集體主義的影片。導(dǎo)演杜琪峰在片中展現(xiàn)的刻畫(huà)群像的能力，對(duì)大場(chǎng)面的調(diào)度和掌控，以及所展現(xiàn)的英雄主義精神，奠定了其在香港影壇中的地位，之后杜琪峰日漸成為日漸衰敗的香港影壇中興的象征，成為港片的品質(zhì)保證。劇中的主演劉青云也奠定了與杜琪峰的長(zhǎng)久合作的根基，成為銀河映像的御用藝人，也可謂受益匪淺。
　　２０００年鐵三角解體，游達(dá)志出走，讓眾多影人扼腕嘆息，這是電影商業(yè)進(jìn)程的結(jié)果，也是銀河映像宿命風(fēng)格的又一次驗(yàn)證，之后杜琪峰拍出了香港影壇的驚世之作《槍火》；２００３年《大塊頭有大智慧》后，韋家輝宣布離開(kāi)，鐵三角徹底分離，之后又拍出了《槍火》的續(xù)集《放逐》，成為杜琪峰影史中最為重要的兩部作品。０６年底，杜琪峰導(dǎo)演、韋家輝監(jiān)制、劉青云主演的電影《神探》低調(diào)開(kāi)拍，不知這算不算得上銀河重聚首的跡象？　
　　從９６年成立至今，銀河映像共制作電影四十余部，《非常突然》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《孤男寡女》、《全職殺手》、《ＰＴＵ》、《大事件》、《龍鳳斗》、《黑社會(huì)》、《大塊頭有大智慧》、《放逐》等一系列經(jīng)典影片都是銀河映像奉獻(xiàn)給我們的難以磨滅的電影印記。
　　讓我們記住這些電影吧，記住這些名字：杜琪峰、韋家輝、游達(dá)志、游乃海與銀河映像。
　　



　　

 

 

      同志情結(jié)大放光彩　　香港票房光芒不再　
　　代表作：《春光乍泄》、《高度戒備》、《古惑仔４之戰(zhàn)無(wú)不勝》、《賭神３之少年賭神》
　　
　　由于受好萊塢電影的強(qiáng)烈沖擊，１９９７年的香港電影依然在持續(xù)低迷，票房已經(jīng)連續(xù)第五年下跌，全年上映港片不足１００部。但總體來(lái)說(shuō)，從電影質(zhì)量而言，比９６年還是回升了很多，也產(chǎn)生了很多影響致深的電影。
　　
　　王家衛(wèi)拍攝了《春光乍泄》，這是十年來(lái)最言之有物的王家衛(wèi)電影，從９４年《重慶森林》和《東邪西毒》開(kāi)始，經(jīng)過(guò)時(shí)間的錘煉，讓《春光乍泄》里的每個(gè)鏡頭都若有所言，整部電影前所未有的圓潤(rùn)渾成。是很多人心目王家衛(wèi)的巔峰之作。同時(shí)，它為梁朝偉贏得了第二個(gè)金像影帝，讓梁朝偉走向拿獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)的道路。而張國(guó)榮第七次提名再次落空，其實(shí)這部影片里他的表演著實(shí)不錯(cuò)，將那種柔媚的氣質(zhì)展現(xiàn)的淋漓盡致，算是他所有影片里的上佳之作了，可惜仍未能幫他贏得第二座小金人。
　　8年之后，又一位華裔導(dǎo)演李安在不同的地域闡述了相同的情感，為他贏回了奧斯卡，他說(shuō)：每個(gè)人心中都有一座斷背山。
　　
　?。福澳甏笃诘谋O(jiān)獄風(fēng)云、龍虎風(fēng)云系列，使林嶺東＋周潤(rùn)發(fā)成為香港響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信?，堪與吳宇森＋周潤(rùn)發(fā)媲美，９０年代后，林嶺東也一度到好萊塢發(fā)展，９７年回到香港拍攝了《高度戒備》，啟用劉青云與吳鎮(zhèn)宇兩員戰(zhàn)將，也算一部上乘之作，當(dāng)年金像獲得多項(xiàng)提名，但最終都失望而歸。
　　那一年，９６年風(fēng)靡的《古惑仔》拍了第四部《戰(zhàn)無(wú)不勝》，鄭伊健憑借古惑仔系列堅(jiān)實(shí)的邁向了一線(xiàn)；
　　那一年，在香港像神話(huà)一樣的《賭神》系列拍了第三部《少年賭神》，黎明在這一年可謂大獲豐收。
　　那一年，香港票房的保證還是成龍大哥的《一個(gè)好人》，星爺?shù)摹叮梗芳矣邢彩隆泛汀端闼啦荨?，以及９６年底的《食神》，而他的《大?huà)西游》經(jīng)歷香港的慘淡后開(kāi)始紅透整個(gè)大陸，這不能不說(shuō)是盜版DVD的功勞。
　　那一年，劉德華與梁家輝在拍《黑金》，這是華仔電影產(chǎn)量最低的一年，僅此一部。
　　那一年，《宋家皇朝》一攬多獎(jiǎng)，卻沒(méi)有被更多人記住，只是張曼玉多了一座小金人。
　　那一年，《南海十三郎》讓我們知道了杜國(guó)威。
　　那一年，舒琪又多了兩部三級(jí)片《玉女心經(jīng)》和《９７蜜桃成熟時(shí)》，但在《色情男女》中的精彩演出開(kāi)始讓她慢慢走出脫片沼澤。
　　那一年，張藝謀拍了輕松喜劇《有話(huà)好好說(shuō)》，被指模仿了《天生殺人狂》與《墮落天使》的諸多痕跡，他試圖用晃動(dòng)的鏡頭將城市的不安和內(nèi)心的沖動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，但被王朔毫不客氣地指為：“那是一種瞎晃”。十年之后，他拍攝了《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，聲勢(shì)甚大，但毀譽(yù)參半，“票房和乳溝一樣，擠擠總是有的”，我如是說(shuō)。
　　那一年，是周潤(rùn)發(fā)離開(kāi)香港的第二年，沒(méi)有任何電影。