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空間設(shè)計與設(shè)計空間
對于從事室內(nèi)設(shè)計的人們來說，建筑呈現(xiàn)的物化形式往往被表述為一次空間設(shè)計，這是因?yàn)樵谕覂?nèi)設(shè)計遞進(jìn)程序而言，它是必須首先存在的條件。一次空間設(shè)計的定位源于人們常規(guī)的功能需要和對人與環(huán)境的大關(guān)系進(jìn)行了科學(xué)研究，進(jìn)化地從物化本身問題的解決形式、技術(shù)的營建和審美的表現(xiàn)上所形成的空間讓人們所熟知。設(shè)計理念和解決問題的方法在某一時期被廣泛流行和仿效，帶來的解決矛盾與功能對應(yīng)的共性因素也十分普遍，因此空間設(shè)計帶來的相同相似的特征比比皆是。
空間在這里是指物質(zhì)存在的一種客觀形式，通過四維的方式表現(xiàn)出來。而設(shè)計在這里是指有目的的求解問題的方法和過程，通過明確目的和目標(biāo)指引下有計劃地創(chuàng)造和營建出來。 建筑的或構(gòu)筑的空間設(shè)計對于室內(nèi)的設(shè)計來說是一個最原創(chuàng)的構(gòu)成依據(jù)，是限定室內(nèi)空間中人們居住、生活和工作的平臺。一次空間設(shè)計成為建筑師所統(tǒng)籌營建的人們共性需求的場域空間，提供了為人們生活所直接關(guān)聯(lián)的設(shè)施條件。傳統(tǒng)的或保守的一次空間設(shè)計在一定時期其形式區(qū)別不大，但隨著科學(xué)技術(shù)和生活觀念的變化帶來的新型制也逐漸豐富起來，成為一切深入研討室內(nèi)設(shè)計環(huán)境的基礎(chǔ)，這無疑為室內(nèi)的設(shè)計提供了創(chuàng)新的激情動力。 室內(nèi)空間的類型
室內(nèi)空間的類型可以根據(jù)不同空間構(gòu)成所具有的性質(zhì)和特點(diǎn)來加以區(qū)分，以利于在設(shè)計組織空間時選擇和利用。
一、開敞與封閉空間 開敞空間和封閉空間是相對而言，開敞的程度取決于有無側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度開洞的大小及啟用的控制能力等。開敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開敞和半封閉空間。它取決于房間的使用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系，以及視覺上和心理上的需要。 1 、開敞空間：開敞空間是外向型的，限定性和私密性較小，強(qiáng)調(diào)與空間環(huán)境的交流、滲透、講究對景、借景、與大自然或周圍空間的融合。它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴(kuò)大視野。在使用時開敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內(nèi)布置。在心理效果上開敞空間常表現(xiàn)為開朗、活躍。在對景觀關(guān)系上和空間性格上，開敞空間是收納性的和開放性的。 2 、封閉空間：用限定性較高的圍護(hù)實(shí)體包圍起來，在視覺、聽覺等方面具有很強(qiáng)的隔離性。心理效果：領(lǐng)域感、安全感、私密性。 二、動態(tài)空間與靜態(tài)空間 1、動態(tài)空間 動態(tài)空間或稱為流動空間，具有空間的開敞性和視覺的導(dǎo)向性，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化和多樣性，使視線從一點(diǎn)轉(zhuǎn)向另一點(diǎn)，引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物，將人們帶到一個有空間和時間相結(jié)合的“第四空間”。開敞空間連續(xù)貫通之處，正是引導(dǎo)視覺流通之時，空間的運(yùn)動感即在于塑造空間形象的運(yùn)動性上，更在于組織空間的節(jié)律性上
動態(tài)空間的特點(diǎn)： ⑴ 利用機(jī)械、電器、自動化的設(shè)施、人的活動等形成動勢。 ⑵ 組織引人流動的空間序列，方向性較明確 ⑶ 空間組織靈活，人的活動線路為多向 ⑷ 利用對比強(qiáng)烈的團(tuán)和動感線性 ⑸ 光怪陸離的光影，生動的背景音樂 ⑹ 引入自然景物。 ⑺ 利用樓梯、壁畫、家具等使人的活動時停、時動、時靜。 ⑻ 利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對動態(tài)的聯(lián)想。 二、靜態(tài)空間 靜態(tài)空間一般來說形式相對穩(wěn)定，常采用對稱式和垂直水平界面處理?？臻g比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺多被引到在一個方位或一個點(diǎn)上，空間較為清晰，明確。 靜態(tài)空間一般來說形式相對穩(wěn)定，常采用對稱式和垂直水平界面處理。
靜態(tài)空間的特點(diǎn)： ⑴ 空間的限定度較強(qiáng)，趨于封閉型。 ⑵ 多為盡端房間，序列至此結(jié)束，私密性較強(qiáng) ⑶ 多為對稱空間（四面對成或左右對稱），除了向心、離心以外，較少其他傾向，達(dá)到一種靜態(tài)的平衡。 ⑷ 空間及陳設(shè)的比例、尺度協(xié)調(diào)。 ⑸ 色彩淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔。 ⑹ 實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換平和，避免強(qiáng)制性引導(dǎo)視線。 三、虛擬與虛幻空間 虛擬空間 虛擬空間是指在以界定的空間內(nèi)通過界面的局部變化而再次限定的空間。由于缺乏較強(qiáng)的限定度，而是依靠“視覺實(shí)形”來劃分空間，所以也稱為“心理空間”。如局部升高獲降低地坪和天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來限定空間。 虛幻空間 虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線轉(zhuǎn)向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺效果，有時通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內(nèi)特別狹窄的空間，常利用鏡面來擴(kuò)大空間感，并利用鏡面的幻覺裝飾來豐富室內(nèi)景觀。在空間感上使有限的空間產(chǎn)生了無限的、古怪的空間感。它所采用的現(xiàn)代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創(chuàng)造新奇、超現(xiàn)實(shí)的喜劇般的空間效果。 四、凹入與外凸空間 1 、凹入空間 凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或局部角落凹入的空間。是在室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形式，特別在住宅建筑中運(yùn)用比較普遍。由于凹入空間通常只有一面開敞，因此受到干擾較少，形成安靜的一角。有時可將天棚降低，造成清靜、安全、親密感的特點(diǎn)。是空間中私密性較高的一種空間形式。根據(jù)凹進(jìn)的深淺和面積的大小不同，可以作為多種用途的布置，如在住宅中利用凹入空間布置床位，創(chuàng)造出最理想的私密空間。在飯店等公共空間中，利用凹室可避免人流穿越的干擾，獲得良好的休息空間。在餐廳、咖啡室等處可利用凹室布置雅座。在長內(nèi)廊式的建筑，如辦公樓、宿舍等可適當(dāng)間隔布置凹室，作為休息等候場所，可以避免空間的單調(diào)感。 2 、外凸空間 凹凸是一個相對的概念，如外凸空間對內(nèi)部空間而言是凹室，對外部空間而言是凸室。大部分的外凸空間希望將建筑更好的伸向自然、水面，達(dá)到三面臨空，飽覽風(fēng)光，使室內(nèi)外空間融為一體?；蛲ㄟ^鋸齒狀的外凸空間，改變建筑朝向方位等。外凸式空間在西洋古典建筑中運(yùn)用得較為普遍，如建筑中的挑陽臺、陽光室等都屬于這一類。 五、地臺與下沉空間 1 、地臺 室內(nèi)陸面局部抬高，抬高地面的邊緣劃分出的空間稱為“地臺空間”。由于地面升高形成一個臺座，在和周圍空間相比時十分醒目突出，為眾目所向。因此其性格是外向的，具有收納性和展示性，處于地臺上的人們具有一種居高臨下的優(yōu)越感、視線開闊，趣味盎然。適用于惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車等產(chǎn)品以地臺的方式展出，創(chuàng)造新穎、現(xiàn)代的空間展示風(fēng)格。現(xiàn)代住宅的臥室或起居室可利用地面局部升高的地臺布置床位，產(chǎn)生簡潔而富有變化的室內(nèi)空間形態(tài)。在設(shè)計過程中可降低臺下空間用于儲存、通風(fēng)換氣等功能，改善室內(nèi)環(huán)境。 2、下沉空間 下沉空間又稱地坑，是將室內(nèi)陸面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)空間產(chǎn)生出一個界限明確，富于變化的獨(dú)立空間。由于下沉地面標(biāo)高比周圍要低，因此具有一種隱蔽感、保護(hù)感和寧靜感。，使其成為具有一定私密性的小天地。同時隨著視線的降低，空間感覺增大，對室內(nèi)景觀會產(chǎn)生不同凡俗的變化，適用于多種性質(zhì)的空間。根據(jù)具體條件和要求，可設(shè)計不同的下降高度，也可設(shè)計圍欄保護(hù)，一般情況下，下降高度不宜過大，避免產(chǎn)生進(jìn)入底層空間或地下室的感覺。 六、共享空間 共享空間是為了適應(yīng)各種頻繁、開放的公共社交活動和豐富多樣的旅游生活的需要。共享空間由波特曼首創(chuàng)，在各國享有盛譽(yù)。它一起罕見的規(guī)模和內(nèi)容、豐富多彩的環(huán)境，別出心裁的手法，將多層內(nèi)院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上，共享空間是一個具有運(yùn)用多種空間處理手法的綜合體系，它在空間處理上，大中有小，小中有大，外中有內(nèi)、內(nèi)中有外，相互穿插，融會各種空間形態(tài)，變則動、不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺，多樣變化的空間形態(tài)就會形成動感。 七、母子空間 人們在大空間一起工作，交流或進(jìn)行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不茍親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點(diǎn)，但又會產(chǎn)生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺。母子空間是對空間的二次限定，是在原空間中用實(shí)體性或象征性的手法在限定出小空間，將分幣與開敞相結(jié)合，在許多空間被廣泛采用。通過大空間劃分成不同的小區(qū)，增強(qiáng)了親切感和私密感，更好的滿足了人們的心理需要。這種在強(qiáng)調(diào)共性中有個性的空間處理，強(qiáng)調(diào)心（人）、物 ( 空間) 的統(tǒng)一，是公共建筑設(shè)計的進(jìn)步。由于母子空間具有一定的領(lǐng)域感和私密性，大空間相互溝通，鬧中取靜，較好的滿足料群體和個體的需要。 八、交錯穿插空間 利用兩個相互穿插、疊合的空間所形成的空間，稱為交錯空間或穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川流不息，顯示出一個城市的活力?，F(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計早已不滿足于封閉的六面體和精致的空間形態(tài)，在創(chuàng)作中也常見室外空間的城市立交模式引入室內(nèi)，在分散和組織人流上頗為相宜。在交錯穿插空間，人們上下活動交錯穿流，俯仰相望，靜中有動，不但豐富了室內(nèi)景觀，也確實(shí)給室內(nèi)空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動，具有擴(kuò)大空間的功效?？臻g活躍、富有動感，便于組織和疏散人流。在創(chuàng)作時，水平方向廠采用垂直護(hù)墻的交錯配置，形成空間在水平方向上的穿插交錯，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空間相互界限模糊，空間關(guān)系密切。 九、灰空間 灰空間又稱為模糊空間，它的界面模棱兩可，具有多種功能的含義，空間充滿復(fù)雜性和矛盾性?；铱臻g長介于兩種不同類型的空間之間，如室內(nèi)、室外；開敞、封閉等。由于灰空間的不確定性、模糊性、灰色性，從而延伸出含蓄和耐人尋味的意境，多用于處理空間與空間的過渡、延伸等。對于灰空間的處理，應(yīng)結(jié)合具體的空間形式與人的意識感受，靈活運(yùn)用，創(chuàng)造出人們所喜愛的空間環(huán)境。 環(huán)境觀念
人們對于環(huán)境問題的關(guān)注是20世紀(jì)以來的重大事件，環(huán)境不僅體現(xiàn)在建筑的室內(nèi)外，也與自然界、社會、政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、民族以至軍事等關(guān)系密切。環(huán)境這一觀念的建立已經(jīng)從自然資源環(huán)境拓展到人文資源環(huán)境方面。人們從人文科學(xué)的視角出發(fā)探索建筑與環(huán)境問題，其主要涉及建筑文化、建筑社會學(xué)、環(huán)境心理學(xué)等科學(xué)，它全面地擴(kuò)展了建筑與環(huán)境這個概念的內(nèi)涵。
在室內(nèi)設(shè)計中考慮環(huán)境問題，除了涉及空間環(huán)境本身外，還包括建筑空間與自然環(huán)境的關(guān)系，這是根據(jù)生態(tài)學(xué)的概念，探索某種舒適宜人的‘物質(zhì)家園”，它為人們提供與自然十分貼近的生活和工作環(huán)境。而室內(nèi)空間中的“人文環(huán)境”則偏重于建立一種具有文化內(nèi)涵的“精神家園”。
具有自然品質(zhì)的物質(zhì)家園不是簡單地將自然要素引入室內(nèi)，而是結(jié)合地方的自然環(huán)境特征進(jìn)行創(chuàng)造性地營造。在傳統(tǒng)民居中，結(jié)合地方自然地形進(jìn)行建筑布局，結(jié)合地方氣候特點(diǎn)解決室內(nèi)采光通風(fēng)問題的例子很多，藏族民居建筑大量使用傳統(tǒng)地方材料，將室內(nèi)空間與草原牧場、高原河流等室外環(huán)境結(jié)合在一起，共同構(gòu)筑起特點(diǎn)鮮明的藏民居住環(huán)境。當(dāng)代建筑中不少成功之作，走出國際式建筑結(jié)合自然的廣譜設(shè)計范式，將具有地方特點(diǎn)的自然生態(tài)要素融人建筑空間之中，表現(xiàn)所謂“地方生態(tài)”的全新設(shè)計是體現(xiàn)現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間自然品格的先進(jìn)設(shè)計方法。
建筑設(shè)計空間的文化內(nèi)涵，構(gòu)成了建筑的文化環(huán)境?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計應(yīng)著重表現(xiàn)建筑空間的文化特色，它也不是將傳統(tǒng)建筑的若干“符號”在室內(nèi)進(jìn)行拼裝或簡單組合，而是創(chuàng)造一種現(xiàn)代建筑空間中的傳統(tǒng)文化氛圍，即富于民族的或地域的文化傳承與記憶的環(huán)境因子。近年來全國普遍出現(xiàn)的照搬照抄古典或西洋的建筑空間或造型樣式，以至刮起陣陣“室內(nèi)裝飾歐陸風(fēng)”，不能不說是對傳統(tǒng)文化內(nèi)涵理解的片面與膚淺。
除此之外，廣泛的社會環(huán)境，涉及諸如人口問題、老年人問題、殘疾人問題、流動人口問題等，直接影響到建筑設(shè)計的指標(biāo)、室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)、居住環(huán)境的人口指數(shù)、甚至建筑的經(jīng)濟(jì)性等。社會的快速發(fā)展使現(xiàn)代人的心理狀態(tài)和承受力面臨巨大挑戰(zhàn)，人與人、人與社會和與自然環(huán)境之間的交流出現(xiàn)無形的障礙，對于這種社會心理環(huán)境的研究已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計師必須面對的新課題。室內(nèi)設(shè)計是建筑空間設(shè)計的進(jìn)一步完善，除了使建筑使用功能具體化、定量化和對環(huán)境要素的深入把握外，室內(nèi)環(huán)境的藝術(shù)化也是當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計應(yīng)解決的又一重要課題。由于室內(nèi)設(shè)計的巨大社會需求，而當(dāng)前設(shè)計人員專業(yè)化水平不高，以至造成眾多室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)品粗制濫造、藝術(shù)水平低下，千篇一律的拼湊使室內(nèi)環(huán)境談不上甚么藝術(shù)內(nèi)涵和格調(diào)，更沒有明確的設(shè)計主題和創(chuàng)意目標(biāo)，使室內(nèi)藝術(shù)環(huán)境應(yīng)有的豐富多彩完全消失，建筑最具有精神魅力的室內(nèi)空間藝術(shù)變得貧乏無味，這很值得我們研究“環(huán)境藝術(shù)”的人們深思。
以上幾種基本環(huán)境要素構(gòu)成了室內(nèi)空間的人文環(huán)境，它是當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計中除開自然環(huán)境以外的核心環(huán)境要素，對于室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量的提高具有舉足輕重的影響。
軟裝飾設(shè)計
裝修顧名思義---安裝整修：“安裝”管線、潔具、櫥具、地板；“整修”三大面，墻面、地面、天棚置完善，對于建筑而言，已大功告成，而對于家庭，僅僅是拉開了“家”舒適的序幕……如同一臺沒有安裝軟件的電腦，無法創(chuàng)作更多的屏幕情景，只有配上軟件，方可運(yùn)行出五彩斑斕的電腦世界。
 軟裝飾分為三類： A類：功能性的，以實(shí)用為主要目的，大到家電、家具、小到餐具、衣架等…… ; B類：觀賞性的，如陳設(shè)品、掛畫、壁飾、花瓶、花幾、盆栽、綠化等…… C類：則是合A、B為一體的，如玄關(guān)、隔斷、茶幾、窗簾、靠墊、燈具、吧臺、精品柜等等不勝枚舉。對于A類在此無須贅述，因?yàn)樗瞧毡樾缘?，每個正常的家庭都需要擁有，只不過是品牌、數(shù)量、質(zhì)量的差異而已。 B類和C類則大相徑庭，個性突顯，它是對主人的文化修養(yǎng)、興趣愛好、審美品位、經(jīng)歷故事，甚至是情感世界的無聲的詮釋。一個優(yōu)秀的設(shè)計師，應(yīng)該是一個背景大師，早在設(shè)計平面的時候就已經(jīng)為今后的室內(nèi)陳設(shè)品留下位置、埋下伏筆。深入定稿時，就會根據(jù)作品不同風(fēng)格，所處的環(huán)境模擬擺放了軟裝飾品。 做方案亦同作文章，要有主題，要扣主題，室內(nèi)設(shè)計的主題就是業(yè)主，優(yōu)秀的設(shè)計其實(shí)就是扣題精確的方案，反之只能成為一個美麗的遺憾！ 現(xiàn)在家裝流行一種新時尚：軟裝飾。主要是指基礎(chǔ)裝修從簡，重點(diǎn)在陳設(shè)裝飾上下功夫。這是一種針對目前家庭裝修中盲目追求豪華現(xiàn)象提出的健康家裝新時尚，值得倡。 有了房子，自然要裝修。但是在目前的家庭裝修中，由于少數(shù)裝飾公司為了獲取更高利潤或者消費(fèi)者本身對裝修很盲目，造成了不少家庭裝修的誤區(qū)。 在新建的小區(qū)里經(jīng)常能看到，整棟樓的上百戶居民幾乎同時開始裝修。居民之間有一種互相攀比的心理，你家裝修的豪華，我家比你家的還要更豪華，裝修公司的設(shè)計施工人員被業(yè)主領(lǐng)著轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，并不斷地被告知，門要張三家的式樣，客廳要李四家的風(fēng)格，似乎想把別處最精華的東西都搬進(jìn)自己的新居。然而，新居裝修尚未完成或剛剛竣工，業(yè)主就會覺得家裝的樣式和風(fēng)格，怎么看都不是自己原來想要的。 還有不少人認(rèn)為家庭裝修太麻煩、太勞神，最好還是一步到位。于是乎，一些經(jīng)濟(jì)條件較好的消費(fèi)者就把裝修標(biāo)準(zhǔn)定得很高，認(rèn)為這樣就可以一勞永逸。 但是實(shí)際上，現(xiàn)在家庭裝修不可能通過“一勞”，便達(dá)到“永逸”的效果。因?yàn)榻ㄖb飾材料更新很快，無法保證多少年之內(nèi)不落后。10年前，家庭裝修還時髦的“地板革”、“馬賽克”、“多彩噴涂”，現(xiàn)在早已被淘汰；裝飾手法隨著時間的推移也在發(fā)生著變化，有不少方法已不再符合現(xiàn)在的實(shí)際需要了。前兩年，木墻裙和石膏吊頂受到了人們的普遍歡迎，而現(xiàn)在這些已開始走向下坡路。 不少裝修公司的設(shè)計師們都說，一些房子剛裝修完以后很好看，但是業(yè)主一住進(jìn)去，家具一擺，就面目全非了；而有些房子的裝修很一般，但是擺放完家居陳設(shè)品后，效果卻出人意料地好。為什么會有兩種相反的結(jié)果呢？這就與居室的“軟裝飾”有關(guān)。目前業(yè)內(nèi)專家已達(dá)成共識：家庭裝修最重要的是要體現(xiàn)這個家庭的特色和適合人居?。粵]必要將高檔材料大量堆砌，也沒必要人云亦云；關(guān)鍵是在裝飾手法上要新穎，在家具的配置、裝飾品的選用上，更要下功夫。 所謂“軟裝飾”，是指裝修完畢之后，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、沙發(fā)套、靠墊、工藝臺布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內(nèi)的二度陳設(shè)與布置。家居飾品，作為可移動的裝修，更能體現(xiàn)主人的品位，是營造家居氛圍的點(diǎn)睛之筆，它打破了傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進(jìn)行重新組合，形成一個新的理念。“軟裝飾”更可以根據(jù)居室空間的大小形狀、主人的生活習(xí)慣、興趣愛好和各自的經(jīng)濟(jì)情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設(shè)計方案，體現(xiàn)出主人的個性品位，而不會千“家”一面。如果家裝太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現(xiàn)出不同的面貌，給人以新鮮的感覺。 “軟裝飾”，花錢少，費(fèi)時少，可以自己動手設(shè)計和布置，深受快節(jié)奏生活的青年一代的喜愛，正成為一種新的生活時尚。 裝飾的中式點(diǎn)綴 “重裝飾，輕裝修”這一口號，時下在裝修一族越來越流行，家居裝飾品在這當(dāng)中扮演了重要的角色。人們隨著季節(jié)的交替，時尚潮流的不斷更新，也不再停留在一、兩套裝飾品飾家的狀態(tài)，開始不停地變換家里的裝飾品。而中式家飾品在設(shè)計上呈日漸中西合璧的趨勢，以古典的內(nèi)涵結(jié)合現(xiàn)代的功能，擺脫了以前存在的某些呆板、枯燥的形象而受到年輕人的喜愛。 流蘇墜、如意結(jié)、波浪紋、古樸顏色……就像一幅筆墨濃重的中國畫。現(xiàn)代的裝修，往往綜合了各種文化和品味，中國的傳統(tǒng)文化常常受到人們的青睞，它那種雍容華貴、落落大方的感覺，尤其適用在客廳里點(diǎn)綴空間。中式裝飾品種類繁多，只要少加點(diǎn)綴就會有意想不到的效果。 用中國字畫來裝點(diǎn)空間，它獨(dú)特的藝術(shù)韻味，能讓整面墻的氣勢恢宏、古樸典雅成為整個空間的焦點(diǎn)。而剪紙與皮雕是具有民間藝術(shù)風(fēng)格的裝飾品，將它用鏡框裝裱起來，置于家中，極富藝術(shù)趣味。服飾畫，則通過一些古代服飾裝飾室內(nèi)，可在室內(nèi)增加古雅之趣。 具有古典感的抱枕不管是“端坐”于客廳，或是嫵媚地“橫臥”在臥房，或是古典地“點(diǎn)綴”書房……都能展現(xiàn)家居環(huán)境的別樣風(fēng)情，為家居生活錦上添花。具有古代象征意義的青銅器，本身的綠色就能讓人有一種視覺上的沖擊。在客廳中擺上一個盆景，讓歸家的人能最快的感受清雅的氣氛，又能減少噪音、調(diào)節(jié)濕度等環(huán)保作用，而在花卉中梅、蘭、竹、菊則是最具中國特色的了。提及中式裝飾風(fēng)格，不可缺少的一是刺繡，二是瓷器。二者的樣式都千姿百態(tài)。繡功精細(xì)、有古典韻味的中式桌旗，搭配上各式各樣的中國瓷器，實(shí)用裝飾兩不誤。光潔細(xì)致的瓷器與沉穩(wěn)內(nèi)斂的中式桌旗營造出一份濃濃的中國情調(diào)。 刺繡和瓷器——中國的代表，與淺色調(diào)的桌布搭配，散發(fā)著中式家居裝飾獨(dú)有的韻味。典型的中國味道，是悠長的歷史中積累出的大度和恬然，樣式、色彩的夸張或淡化都只是點(diǎn)綴。強(qiáng)調(diào)的，是一種恬靜祥和卻深入人心的力量。 “軟裝飾”決定臥室風(fēng)格 現(xiàn)代的裝修觀念已由重裝修過渡到注重裝飾、陳設(shè)，臥室“軟裝飾”遂成為人們?nèi)找骊P(guān)心的話題。從“軟裝飾”入手，您才能得到一個溫馨浪漫的安居之所。 臥室是最私人化的空間，是人們休憩身心的港灣，它需要的是安靜、舒適與溫馨，所以造型繁復(fù)的吊頂、搶眼夸張的主題墻在這里都派不上用場，裝修工程只能給它提供一個背景，而臥室氣氛的營造，風(fēng)格的確立和品位的展現(xiàn)，則主要靠家庭主婦們在“軟裝飾”上下功夫。 軟裝飾要注意營造整體風(fēng)格。軟裝飾由于要涉及到多種物品、多種材質(zhì)，各種物品、材質(zhì)之間的色彩、形狀，多少的搭配與呼應(yīng)就成為讓許多人頭痛的問題。其實(shí)這個相當(dāng)專業(yè)化的難題完全可以簡化處理，那就是要把握“大處著眼”的原則，只要注意大色塊的諧調(diào)和主導(dǎo)風(fēng)格的統(tǒng)一，那么即使有一些小的局部不太理想，也無礙大局。要想從整體上把握整個臥室的風(fēng)格，首先需對幾種基本的風(fēng)格類型有一定了解。 1、歐式古典主義。這種風(fēng)格的臥室用精美的羅馬簾、華貴的床罩與純毛地毯以及造型典雅的燈具和高貴的油畫來達(dá)到雍榮華貴的裝飾效果。需要注意的是應(yīng)避免過于奢華的裝飾破壞了自然的家居氣氛。 2、中式古典主義。這種風(fēng)格的臥室以清新淡雅為主，碎花的窗簾、通透的帷幔、書香濃郁的卷軸字畫以及水仙、文竹等綠色植物已成為中式古典主義不可或缺的軟裝飾。 3、現(xiàn)代主義。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)功能至上，以實(shí)用、舒適為原則，沒有標(biāo)志性的軟裝飾，而以兼收并蓄為其特色。它的優(yōu)點(diǎn)是搭配靈活，容易產(chǎn)生變化，但弄不好也容易失之雜亂，難以形成統(tǒng)一風(fēng)格。 臥室軟裝飾宜少而精。臥室不像客廳，展示的意味少，休閑的意味多，因此不需要過多的飾品，以簡約、輕松為佳，過多的色彩與物品不僅會引起視覺的疲勞，還會侵占寶貴的空間。所以我們說：讓臥室成為臥室，而不要變成一間雜貨鋪。  |
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