有關(guān)名著的改編問題，一直以來聚訟紛紜，議論不斷。但不管不同的聲音有多少，各種各樣的改編本依然源源而出，充斥坊間。

　　這些改編縮寫本，其數(shù)量之多，簡(jiǎn)直有把天下名著一網(wǎng)打盡之勢(shì)，紛紛冠之以“中國(guó)古典名著普及本”“外國(guó)名著學(xué)生讀本”，還有什么“袖珍本”“卡通本”“速讀手冊(cè)”等，名目繁多，如亂花撩眼。

　　我認(rèn)為文學(xué)作品，尤其是名著是不能改寫的，至于用其他藝術(shù)形式表現(xiàn)，自然又另當(dāng)別論。單從文學(xué)這種精神產(chǎn)品的特殊性說來，此舉便有違常理。我們知道，文學(xué)作品是一個(gè)生氣灌注的有機(jī)整體，是各組成要素之間撕擄不開的，血肉關(guān)聯(lián)的組合。這種“有意味的形式”一經(jīng)成形，便由不得別人來改動(dòng)了。壓縮了篇幅，減少了字?jǐn)?shù)，不僅僅是量的變化，更重要的是質(zhì)的變異和退化，或干脆就是僅僅與原作名字相同的另一部東西。即使是極個(gè)別成功的例子，如對(duì)國(guó)外對(duì)莎士比亞劇作的縮寫改編，情況亦然。

　　有論者指出：“文學(xué)名著必須維持原貌，正如阿凡提的湯，必須原汁原味，我們愛讀《紅樓夢(mèng)》，因?yàn)槟鞘遣苎┣鄣奈淖?#8221;“一部偉大的作品，多‘潛在的魅力’，人物頭上小小的飾物或下意識(shí)的細(xì)微舉動(dòng)都暗含了豐富的內(nèi)容。”（陸建德語）。正因?yàn)槿绱?，文學(xué)名著才發(fā)散出千古如斯的永恒魅力，給人以經(jīng)久的藝術(shù)享受。改寫者往往遺神取貌地抽取所謂“故事”，而對(duì)那些無關(guān)宏旨又充滿意味的細(xì)節(jié)，都看成可有可無的枝蔓，難逃朱筆的殺伐。有完整情節(jié)的尚不能改動(dòng)，更遑論那些手法變異情節(jié)淡化的作品。遠(yuǎn)的不說，就如汪曾祺和阿城吧，他們營(yíng)造的那種境界，那種詩性的語言，依樣畫瓢都學(xué)不像，不要說什么改寫了。

　　我想起了有陣子對(duì)京劇的改造。據(jù)說，為了讓這個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)能叫年青人中接受，使得薪盡火傳，便去掉京胡月琴的悠悠京韻，代之以搖滾的“嘭嘭嚓嚓”。這一對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)暴或者說藝術(shù)對(duì)大眾的俯就，結(jié)果如何可想而知。倒是和時(shí)下名著的遭遇有些驚人的相似。原本沉甸甸的東西變得輕飄飄，醇美的詩情變得淡乎寡味，豐饒的意蘊(yùn)變得膚淺稀薄，形象蒼白，語言平淡，一切都乏善可陳。這類東西不可能引起讀者進(jìn)一步閱讀原著的欲望，而恰恰相反，會(huì)嚴(yán)重地?cái)淖x者原本不錯(cuò)的胃口。在他們看來，還遠(yuǎn)不如小時(shí)侯老爺爺講述的故事，那般親切，有味，帶著溫馨的童年記憶。這些被榨干了藝術(shù)汁液的紙頁，又能給他們留些什么呢？

　　其實(shí)，仔細(xì)想來，在速食快餐速配一次性等快捷型消費(fèi)成為時(shí)尚的今天，名著改寫之大行其道，便不是偶然的，有些人既不想費(fèi)一番沉潛之功，又想靠名著裝點(diǎn)門面，這種立時(shí)見效短平快的東西，無疑適銷對(duì)路。提高素質(zhì)實(shí)在是一件曠日持久的事情，特別是在文學(xué)藝術(shù)方面，更需要一種浸潤(rùn)和熏染，是作用于靈魂的過程，絕對(duì)不能急于求成的。還有，文學(xué)經(jīng)典其實(shí)是寂寞的。原本就是陽春白雪的東西，自然原本就可能是為一般人所疏離的東西。再說了，名著所以為名著，也完全不像言情武俠那樣好讀，隨便誰都能拿來便讀，讀來入迷的。因此，這些改編本的生產(chǎn)者，即使一萬個(gè)不愿相信自己與孔方兄有啥瓜葛，而僅僅愿望能功在當(dāng)代利在千秋，造福讀者，發(fā)展文化。但愿望也僅僅止于愿望，結(jié)果除了自個(gè)兒賺得個(gè)盆滿缽滿外，至于其他，還真的管不了這么多。