當我打下文章第一個字，《滿城盡帶黃金甲》票房正在瘋漲。在決定說點什么之時，這部影片的票房已接近2億元人民幣。一說，已超過2億。

為何張大英雄猛片一出，“罵”亦隨之，票房卻硬生生地（口）水漲船高？為什么有人愿意花幾十上百塊錢，跑到電影院兜一圈，然后急匆匆回家寫帖子、挑毛?。慷?，不但張藝謀享受如此“厚待”，其他大片從《無極》到《夜宴》也概莫能外。到底是導演太聰明，還是觀眾太傻？這一切問題，簡直是當下文化生態(tài)一大迷團。

在我看來，這幾部大片的票房奇跡，不無預示著反智主義的徹底勝利。反智主義主要表現(xiàn)在于反對知識與理性，而這一點很容易從幾部大片中得到印證。

這幾部大片都有著十分相似的特征：一是投資浩大，動輒上億；二是場面又極盡奢侈，為營造一個鏡頭不惜一切代價；三是，這些大片又毫無例外的漏洞百出，隨便都能找出幾個“饅頭”；更重要的一點，這些影片都注重題材而忽視“意義”，也可以說是形式重于內(nèi)容。相對于影片的資本與人力資源（大牌導演、明星），制作出這樣的作品實在有違常識，而造成這種強烈反差的原因，就在于影片并不真正尊重知識與理性。

影片的反智主義特征，還可以從幾位導演身上找到明顯的痕跡。無論是張藝謀、陳凱歌還是馮小剛，都拍過不少堪稱經(jīng)典的影片，但這些導演精英現(xiàn)在的表現(xiàn)和過去相比簡直判若兩人。人們很難想象，這還是《紅高粱》導演張藝謀嗎，拍《霸王別姬》的陳凱歌又在何處？實際上，這并非第五代導演創(chuàng)造力集體潰退，而是他們進行自我顛覆，從理性主義走向了反智主義。顯然，理性主義固然十分重要，卻充滿風險，更未必能夠贏得票房。例如張藝謀的《千里走單騎》雖秉承其一貫藝術(shù)風格，票房收入?yún)s未盡人意；《黃金甲》爭議不斷，市場收入?yún)s像滾雪球一樣，在罵聲中越滾越大。

有意思的是，反智主義一般表現(xiàn)為大眾對知識和知識分子的藐視，但大陸反智主義的主要特征卻是知識精英反智，甚至是有意將自己當作靶子以吸引大眾的關(guān)注。無論是《無極》、《夜宴》還是《黃金甲》，隨便一捅就是一個毛病。相形之下，大眾反倒成了專業(yè)人士，比如在胡戈面前，《無極》顯得十分幼稚可笑。這幾天來，網(wǎng)上對《黃金甲》的評論如潮洶涌，似乎個個比張藝謀懂電影。

但是，千萬別笑得太早，誰說這不會是一個反智主義的陷阱呢？不能排除，精英們的反智行為是出于有意識的策謀。“張藝謀”們未必是江郎才盡、黔驢技窮，而是對內(nèi)陸消費文化了如指掌，深諳如何運用資本力量以及操縱消費者心理去博取最大經(jīng)濟效益。直截了當?shù)卣f，這就是一場“反智游戲”：以明顯有違常識、充滿悖論的作品或言行吸引大眾的批判，從而使大眾進入游戲設置的陷阱，最后達到既定目的。

無論有意無意，“反智游戲”儼然已成為時下文娛圈博取眼球和創(chuàng)造經(jīng)濟效益的絕密暗器。比如芙蓉姐姐，大家都知道那很傻，但就是有人愿意瞧著傻樂。再比如大嘴宋祖德，恐怕沒幾個人會對他感冒，但他一開新聞發(fā)布會，記者卻又蜂擁而至，因為那意味著有好戲看了。芙蓉姐姐的一夜成名，以及宋祖德得以頻繁露臉，就在于其為大眾布下了一個反智主義的陷阱。另一方面，大眾似乎也樂于參與這一場“反智游戲”，在種種顯著荒謬的現(xiàn)象中顯示自我，從中獲得虛無的優(yōu)越感。這反過來，又使反智精英們不得不或主動地迎合大眾的參與熱情和口味偏好。也就是說，當反智精英發(fā)現(xiàn)大眾需要吐口水時，他們就連忙遞上了“痰盂”。而當大眾義憤填膺對反智精英們大加鞭撻的時候，卻不知對方正在暗自發(fā)笑。

在這個意義上，反智主義其實就是一種逆向炒作。“反智游戲”滿足了大眾宣泄情緒和參與互動的需要，同時也讓反智精英們賺得盆滿缽滿，可謂各得其所。遺憾的是，這一切卻是以顛覆知識與理性為代價，由此，也反襯出在眼球決定效益的消費社會中，知識精英的悲劇性一面。

12月24日，《黃金甲》主創(chuàng)人員在廣州大擺慶功宴，現(xiàn)場十分火暴以至于幾度失控。毫無疑問，這是反智主義的又一次勝利，卻也是為社會精英集體拋棄理性擔當?shù)倪@一個時代，灑下了一杯祭酒。