考慮器材的問題多了，考慮攝影本身的問題就少了。 這是我很多年以前就明白的道理，但是應(yīng)用起來的確有些實(shí)際困難。 我總是希望我擁有盡可能多的器材，這樣在開始動手之前可以有充分的選擇余地，而在拍攝的時(shí)候又總是希望使用盡可能少的器材完成。當(dāng)然，出于經(jīng)濟(jì)上的考慮也是一個(gè)很重要的因素，沒有一個(gè)職業(yè)攝影師會不考慮成本的做器材的配置。所以如何用最經(jīng)濟(jì)簡潔的配置來完成工作幾乎是必須要考慮的。

　　很難一言盡述所有關(guān)于鏡頭的配置，那就讓我們從可能最少的鏡頭配置分析起吧。 要說在前面的是，這里的最少的鏡頭配置指的是攝影師的主力器材配置，對于一個(gè)有好奇心的攝影師來說，更新和更強(qiáng)勁器材的誘惑通常是難以拒絕的。很多攝影師都不會抗拒聽從同行們的介紹并且嘗試新鮮的鏡頭，然后再決定是否把它加進(jìn)自己的主力配置中。

　　一只鏡頭

　　很少有攝影師是只使用一只鏡頭的。但是也有大師例外。眾所周知，攝影歷史上最傳奇的大師布列松一生只使用很少的鏡頭，主要就是一只50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭(其實(shí)在他剛剛開始攝影的時(shí)候還沒有廣角鏡頭，而在后期他同時(shí)也使用35毫米和另一只中焦鏡頭，只是使用率非常的低，并不引人注意)。布列松是可以把標(biāo)準(zhǔn)鏡頭發(fā)揮到極至的大師，他的成就太高了，以至于后來的攝影人都試圖突破他的標(biāo)頭模式。

　　再用一只鏡頭的大師就是寇德卡，在他的攝影初期一直到他被認(rèn)可為大師之后很多年他一直使用一只25毫米的鏡頭。到現(xiàn)在他的風(fēng)格還是這樣的固執(zhí)，盡量用少的器材，當(dāng)然，這和他采取流浪的攝影方式也有關(guān)系。

　　現(xiàn)在只使用一只定焦鏡頭的職業(yè)攝影師已經(jīng)非常的少了。當(dāng)然還有一些頂極的攝影師在拍攝某一類題材的時(shí)候只用一只鏡頭，并以此形成和鞏固自己的風(fēng)格，通常來講只用一只定焦鏡頭的攝影師的選擇不會是中焦或者長焦鏡頭。比如偏好35毫米鏡頭的紀(jì)實(shí)攝影師、只用標(biāo)頭或者21毫米的時(shí)尚攝影師在歐洲都很常見，特別是從80年代到現(xiàn)在。

　　使用一只定焦鏡頭攝影師的相機(jī)通常選擇的都是歐洲的品牌，LEICA M6或者哈蘇的機(jī)身。比較有性格的選擇是哈蘇的903SWC（現(xiàn)在升級為905SWC了）。

　　903swc與其說一臺相機(jī)，倒不如說就是一只鏡頭。它最大的特色就是它的BIOGON38/4.5鏡頭（相當(dāng)于135相機(jī)的21毫米鏡頭），由于采取的是全無變形的對稱結(jié)構(gòu)，它已經(jīng)被公認(rèn)為是中畫幅超廣角鏡頭的光學(xué)極限。903SWC的鏡頭是不能夠更換的，而且價(jià)格不菲。因?yàn)檫@樣的結(jié)構(gòu)只能使用在象903SWC這樣的旁軸相機(jī)上。而使用一只這樣鏡頭相機(jī)的攝影師，會要求自己的工具能夠達(dá)到最頂級的光學(xué)品質(zhì)和極強(qiáng)的通用性能。很慶幸的是，哈蘇擁有龐大的500系列配件，這些使得903SWC的使用者可以利用一臺機(jī)器完成非常廣泛的攝影工作。

　　當(dāng)然，還有一臺相機(jī)在性能上可以超越903SWC，這就是ALPA。
　　雖然號稱世界上最昂貴的民用相機(jī)，但是ALPA的價(jià)格并不是高不可及的，但它可以達(dá)到的光學(xué)質(zhì)量和便利性卻是世界上最好的。使用ALPA相機(jī)的攝影師不會是剛接觸影像的新手，很多人以后都很少再使用其他的相機(jī)，對于他們來講，完整的挖掘ALPA的光學(xué)潛力的樂趣是最大的快樂。這可能是真正意義上的“一鏡走天涯”。

　　說到一鏡走天涯，自然免不了要提到變焦鏡頭。其實(shí)很多職業(yè)攝影師的工作性質(zhì)（比如要求質(zhì)量不高的旅游攝影、一些小報(bào)的社會新聞攝影等等）對于光學(xué)質(zhì)量的要求并不是很高，變焦鏡頭對于他們來講完全夠用，但是我個(gè)人還沒見過只使用一只變焦鏡頭完成拍攝的攝影師。

　　從我個(gè)人的使用來講，我不認(rèn)同變焦鏡頭和定焦鏡頭一樣好的說法。當(dāng)然，如果有一些特殊原因，非要我選擇一只變焦鏡頭走天涯的時(shí)候也有一些可供選擇。我接觸過的特別好的變焦鏡頭包括ZEISS手動對焦的28-85頭，以及萊卡M系列的28-35-50mm鏡頭，另一只CONTAX G系列的35-70mm鏡頭的變焦頭成像也令我滿意，但是廣角端不是很夠廣，因而影響了它的實(shí)用性。另外，ZEISS新的N系列卡口AF的Zeiss Vario-Sonnar T* 24-85mm f/3.5-4.5 N鏡頭的確是非常的出色。

　　另外一種使用一只鏡頭的可能是使用全景相機(jī)，120是這樣，135也是。尤其是可以使用雙畫幅的哈蘇XPAN，它在使用24X36毫米畫幅的時(shí)候相當(dāng)于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而在使用24x65毫米的時(shí)候大概相當(dāng)于24毫米的視角。

　　兩只鏡頭的選擇

　　兩只鏡頭的選擇范圍就寬多了。

　　一只24左右的超廣角和一只90或100毫米的微距鏡頭是很多野外攝影師的標(biāo)準(zhǔn)配備。由于需要經(jīng)常的跋山涉水，器材不可能太多，通常他們都是在這兩只鏡頭的基礎(chǔ)上工作的，偶爾需要的時(shí)候或許再加上一只中長焦的變焦頭。

　　而很多在歐洲做紀(jì)實(shí)專題拍攝的攝影師的典型裝備就是一只大口徑的標(biāo)頭和一只廣角鏡頭。通常他們都會選擇LEICA M系列的機(jī)身，有趣的是雖然只攜帶兩只鏡頭，但是他們有時(shí)會攜帶超過鏡頭數(shù)量的機(jī)身！

　　兩只鏡頭的選擇困難多數(shù)是來自于如何確定第一只鏡頭，也就是說最重要的一只鏡頭是哪支的問題。一直有一種說法：50mm標(biāo)頭最符合人看東西的比例，是最真實(shí)的鏡頭。因此標(biāo)頭常常被推薦為初學(xué)者的首選鏡頭，從標(biāo)頭開始入門。但是現(xiàn)在的攝影師們已經(jīng)多數(shù)不這么認(rèn)為。首先，符合人眼看東西的比例和看東西的效果是不同的兩個(gè)概念。而拍照片視覺效果卻更為重要。因?yàn)槲覀冇萌搜劭礀|西看的是效果，包括：它（或他，她）是什么？在哪兒？周圍有什么？等等。標(biāo)頭雖然在透視比例上和人眼很接近，但它所拍片子的效果和人眼所見效果有較大的差距。

　　現(xiàn)在頗有一些攝影師認(rèn)為廣角鏡頭更容易表現(xiàn)遠(yuǎn)近比例，更容易透過環(huán)境表達(dá)出氣氛，而且放大后的效果才更接近人看東西無邊際這一視覺效果。當(dāng)然，有一定限制是必須的，如果你覺得24毫米和28毫米的鏡頭有些夸張和變形，那么可以做出妥協(xié)：35mm的鏡頭實(shí)際上更接近人眼所見效果，也是最真實(shí)的一種鏡頭?，F(xiàn)在很多馬格南的攝影師都屏棄了開山鼻祖布列松的建議，把35毫米鏡頭作為他們的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”。

　　另外，35毫米或50毫米鏡頭的選擇區(qū)別也與使用人的視覺習(xí)慣有關(guān)。有人看東西的習(xí)慣是局部性的，而有人看東西是散開的。前一種人大概習(xí)慣用50mm頭，后一種人用35mm會更順手。同時(shí)由于50mm頭正好在廣角和中焦之間，它實(shí)際上是很難用的。對于許多視線比較開的人來講，拿50 mm頭拍東西很難。因?yàn)橐话闳丝词澜绲囊曈X方式是28mm或35mm式的，用50mm標(biāo)頭時(shí)他會覺得有局限。說到這兒,有沒有看東西既全面照顧又能重點(diǎn)觀察的人呢？估計(jì)用28-300mmZOOM的用家們多屬于這種（呵呵，開玩笑）。

　　選擇一只廣角也是件頗另人頭痛的事情。通常的建議是如果你使用的第一只鏡頭是50毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，那么28毫米的標(biāo)準(zhǔn)廣角是比較好的。因?yàn)?0毫米的鏡頭是完全沒有變形的，如果有一只過廣的鏡頭和它配合的話，變形可能太刺眼了。當(dāng)然，很多攝影年齡比較長的人也會選擇35毫米鏡頭和50毫米鏡頭的配合，不過在中國很罕見。

　　而如果第一只鏡頭是35毫米，一只21或者24毫米的鏡頭可能可以更方便的給35毫米鏡頭搭把手。另外還有攝影師喜歡把一只35毫米鏡頭和一只中焦鏡頭（比如75毫米或者90毫米）結(jié)合起來，在早些年很多攝影家甚至認(rèn)為，他們可以用35毫米的鏡頭加上90毫米左右的鏡頭拍攝幾乎所有的東西。這樣的攝影師往往都是歲數(shù)比較大的，拍攝題材可以不必暴風(fēng)驟雨按快門的那種。

　　兩只變焦鏡頭的選擇則比較簡單。傳統(tǒng)一點(diǎn)的攝影師多數(shù)會選擇28-70毫米和70-200毫米這樣的鏡頭；而也有很多攝影師選擇了17-35mm/2.8和70-200mm/2.8這樣的配置，因?yàn)閷τ谒麄儊碇v，標(biāo)頭拍的圖片太不具備視覺沖擊力了，可以甩掉不用。

　　三到四只鏡頭的選擇

　　很多攝影師使用3-4只鏡頭在常規(guī)的攝影中。在過去的很多年中，我個(gè)人都把21、35、90作為我的標(biāo)準(zhǔn)配備，幾乎可以應(yīng)付我的所有拍攝了，包括紀(jì)實(shí)類、少量的風(fēng)光和商業(yè)圖片。

　　前兩年，我很吃驚的是我發(fā)現(xiàn)我的有些歐洲的攝影師朋友都在使用28、35、50這樣的鏡頭配備，似乎視角太接近了。而如果是拍攝同樣題材的美國攝影師，他們的選擇通常是20、85和300。從鏡頭的配置上就可以看出這兩個(gè)地域的攝影師處理影像之間的巨大差異。

　　去年陪馬格南圖片社的一個(gè)老大級的人物拍片子，趁機(jī)翻了翻他的攝影包，看見里面的器材竟然是一臺M6和28、35、50鏡頭各一只，還有一臺EOS的機(jī)身和35/2、50/1.4兩只很普通的鏡頭?？此耐砩系钠訉?shí)在困難，我好意要把24mm/1.4L借給他，他拒絕了，原因竟然是：“太廣，控制不了”。

　　讓我們來問問歐洲大師們：“如果你的鏡頭不夠廣或者鏡頭太短夠不著怎么辦？”他們的答案很簡單：“不拍”。呵呵，酷吧，其實(shí)這里面蘊(yùn)涵著很深的攝影觀念，一個(gè)攝影師并不需要面面俱到的把所有的東西都拍下來的。

　　對于使用變焦鏡頭的攝影師來說，3只鏡頭的配置是最簡單的，通訊社的攝影師們的選擇無非就是一只超廣角變焦、一只標(biāo)準(zhǔn)變焦和一只長的變焦頭。

　　如果是變焦和定焦鏡混合使用，多數(shù)攝影師會選擇一只超廣角變焦、一只長的變焦頭以及一、兩只大口徑的廣角或者標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也有些攝影師把定焦頭的配額交給一只微距鏡頭或者一只大口徑的人像鏡頭。

　　聽起來三、四只鏡頭的選擇無非就是這些。但是，不要低估器材廠家和攝影師們的創(chuàng)意。我見到了一個(gè)拍攝題材非常廣泛的攝影師使用3只非常特殊的鏡頭，它們是CANON公司的3只移軸鏡頭，TS-E 24/3.5L、TS-E 45/2.8和TS-E90/2.8。當(dāng)然需要手動對焦，但是確實(shí)可以應(yīng)付很多的特殊的攝影場合。和通常理解的不同，移軸鏡頭不僅在拍攝建筑時(shí)，在風(fēng)光和人像領(lǐng)域都很有發(fā)揮余地。

　　另外的一個(gè)問題是鏡頭的選擇會品牌的選擇的影響，很多時(shí)候攝影師對于器材品牌的抉擇也會影響常用的鏡頭的選擇。不同品牌的廠家對于鏡頭的發(fā)展各有側(cè)重，所以攝影師在決定的時(shí)候也不得不面對現(xiàn)實(shí)。比如同樣是廣角、中焦和長焦各一只的配置，在廣角段，尼康F/1.4的是28毫米，而佳能的是24毫米，都是只此一家別無分號，攝影師有時(shí)候不得不在自己喜愛的焦段和所需要的大口徑光圈的沖突中做出選擇。

　　五到十只鏡頭的選擇

　　一般的來說，5、6只鏡頭已經(jīng)可以覆蓋一個(gè)攝影師常用的所有焦段了，更多的鏡頭也會給裝備的攜帶和運(yùn)輸帶來不便。其實(shí)通常攝影師最喜歡使用的鏡頭通常不會超過3-5只，而其他的鏡頭多數(shù)是為應(yīng)付一些特殊的場景拍攝。

　　還記得一本非常有名的小說《廊橋遺夢》，里面講述虛構(gòu)的美國《國家地理》的攝影師羅伯特金凱使用的就是5只24mm，35mm，105mm，180mm和300mm的鏡頭?；靖采w了從超廣角到長焦的所有焦段。

　　另外一種情況是攝影師通常會攜帶幾種不同系統(tǒng)的攝影器材，比如35毫米的單反相機(jī)和旁軸相機(jī)，或者是135和120，這樣他們使用的鏡頭數(shù)量看起來會很大，其實(shí)主要還是那幾個(gè)焦段的。但是也有一些細(xì)微的差異，一些攝影師在6X6中畫幅相機(jī)上習(xí)慣使用的鏡頭的視角要比35毫米相機(jī)上用的窄，因?yàn)橥ǔ?X6畫幅的四個(gè)角在視覺上會顯得比較的松。

　　鏡頭一多起來，其他的麻煩自然也就多起來了。不是所有的攝影師和攝影愛好者都有興趣和能力擁有太多的鏡頭，特殊的鏡頭通常也是昂貴的，包括大口徑的長炮。對于國外的職業(yè)攝影師來說，偶爾使用的長鏡頭通常是去租賃店租來用的。我知道通常攝影師自己買的最貴的長炮就是CANON的200/1.8L那支，很多在歐洲的時(shí)尚攝影師都在用它來拍商業(yè)片或者T型臺的表演。而拍攝體育攝影和野生動物攝影使用的特殊鏡頭（比如NIKKOR 1200-1700mm鏡頭或者CANON的1200mm/5.6）多數(shù)都不是攝影師自己買的起的。

　　有些相機(jī)是很有趣的，它提供的鏡頭不是很多，但每一只都很有用，這一點(diǎn)尤其表現(xiàn)在旁軸相機(jī)上。因?yàn)樗鼈兊溺R頭都要比單反相機(jī)的鏡頭小、輕，一個(gè)鐘愛旁軸相機(jī)的攝影師有可能攜帶兩臺5、6只鏡頭在身上而不會成為很大的負(fù)擔(dān)。

　　更多鏡頭的選擇

　　同一臺相機(jī)用很多鏡頭的多數(shù)是商業(yè)攝影師或者風(fēng)光攝影師。他們拍照片比較的從容，所以也有時(shí)間仔細(xì)的選擇最適合的鏡頭。

　　當(dāng)然，我們也可以從資料上看到，美國《國家地理》的某個(gè)攝影師攜帶十幾只鏡頭、七八個(gè)機(jī)身以及無數(shù)的附件為了一個(gè)專題的拍攝，其實(shí)，那多是一些拍攝特殊題材的攝影師，尤其是水下攝影和野生動物攝影。

　　另外，美國《國家地理》也是個(gè)怪物，他們每一張照片一定需要特殊的、但是又要一般讀者看的懂的別致視覺效果，還要盡量講究用光。所以它的攝影師們要千方百計(jì)的拍出與眾不同的影像來，這樣復(fù)雜怪異的器材需求也就很難避免了。雖然國家地理的攝影師們可以很威風(fēng)的攜帶航空母艦般的器材上路，但是他們的名聲和他們的器材常常不成正比。這一點(diǎn)看看更權(quán)威的攝影大師們的評論就可以知道，普遍認(rèn)為《國家地理》的攝影師們花哨的東西太多，而對于影像挖掘方面的貢獻(xiàn)太小了，當(dāng)然，《國家地理》本來是一家主流大眾刊物，更看重的當(dāng)然是影像的商業(yè)化，似乎也無可厚非。

　　隨著鏡頭數(shù)量的增加，還有一個(gè)東西是一定要有的，那就是攝影助手。否則拍著拍著，一緊張起來就不是你玩機(jī)器而是機(jī)器玩你了。當(dāng)然，還有另外一種可能，一旦某位攝影家成了名，就很可能受到某些廠商的贊助，那時(shí)候他自然就有機(jī)會攜帶一箱子零七八碎用不著的東西出門了。其實(shí)在西方，除了商業(yè)攝影師，很多很嚴(yán)肅的紀(jì)實(shí)攝影師和報(bào)道攝影師都是很窮的，不可能買的起那么多昂貴的器材，即便他已經(jīng)成了大師！