第二節(jié) 色彩的錯覺與幻覺

物體是客觀存在的，但視覺現(xiàn)象并非完全是客觀存在，而在很大程度上是主觀的東西在起作用。當(dāng)人的大腦皮層對外界刺激物進(jìn)行分析、綜合發(fā)生困難時就會造成錯覺；當(dāng)前知覺與過去經(jīng)驗發(fā)生矛盾時，或者思維推理出現(xiàn)錯誤時就會引起幻覺。色彩的錯覺與幻覺會出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。美術(shù)工作者在從事美術(shù)實踐時常常會碰到以下幾種情況：
1．視覺后像 當(dāng)視覺作用停止之后，感覺并不立刻消失，這種現(xiàn)象叫視覺后像。
這種后像一般有兩種：
a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盞明亮的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會出現(xiàn)那盞燈的影像，這種叫正后像。日光燈的燈光是閃動的，它的頻率大約是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我們并沒有觀察出來。電影也是利用這個原理，所以我們才能看到銀幕上物體的運(yùn)動是連貫的。
b、負(fù)后像：正后像是神經(jīng)在尚未完成工作時引起的。負(fù)后像是神經(jīng)疲勞過度所引起的，因此其反應(yīng)與正后像相反。當(dāng)你在陽光下寫生一朵鮮紅的花，觀察良久，然后迅速將視線移到白
[注例]：斑馬的保護(hù)色與其他動物的保護(hù)色不同，其他動物一般將自身的色彩盡量接近所生長的環(huán)境色，使對方難以辨認(rèn)。而斑馬則采用同時對比時的錯視和視覺后像效果來保護(hù)自己。原理是：當(dāng)斑馬在快速飛奔，使追逐捕捉它的獅子在觀看時，由于同時對比的錯視作用，身體的前一個視覺印象還沒有消失時，身體已經(jīng)飛奔出，使獅子不能正確判斷斑馬的位置，所以往往捕空。這是它保護(hù)自身的方法。
紙上，這時你會發(fā)現(xiàn)白紙上有一朵與那朵紅花形狀相同的綠花。這種現(xiàn)象在生理上解釋為：當(dāng)人們觀看紅色光持久時紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生疲勞，要保持這種不變的紅色印象，在視網(wǎng)膜上映有紅花的這個區(qū)域的視錐細(xì)胞的感紅蛋白，只有大量紅光才能繼續(xù)激起它們產(chǎn)生紅色信息。當(dāng)你將視線迅速移到白紙上，白紙上反映到視網(wǎng)膜上原紅花影像的那個區(qū)域中的白光中所含的那部分紅光，其量不能激起這個區(qū)域疲勞過度的紅色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那個區(qū)域紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生紅色信息，而恰恰在這時，原在這個區(qū)域一直處于抑制狀態(tài)的那部分綠色視錐細(xì)胞在僅有白光中的那部分綠色光的刺激下格外活躍，所以這個區(qū)域給人的印象是綠色的。當(dāng)然這種現(xiàn)象瞬間即消失了。這種負(fù)后像色彩錯覺一般都是補(bǔ)色關(guān)系的，如：紅—綠、黃—紫、橙—青紫。黑與白也同樣會產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，其原理相同。
2．同時對比 同時對比是指眼睛同時受到色彩刺激時，色彩感覺發(fā)生相互排斥現(xiàn)象。刺激的結(jié)果使相鄰之色改變原來性質(zhì)的感覺向?qū)?yīng)方面發(fā)展。當(dāng)我們用色彩構(gòu)圖時，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深；同一灰色在紅底上呈現(xiàn)綠味，在綠底上呈現(xiàn)紅味，在紫底上呈現(xiàn)黃味，在黃底上呈現(xiàn)紫味；同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同底色上呈現(xiàn)補(bǔ)色感覺。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，對比表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。（參見彩圖39、40、41<下>、61）由此可見，色彩同時對比可得如下規(guī)律：
a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。
b、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色地位。
c、補(bǔ)色相鄰時，由于對比作用，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮艷度同時增加。
d、同時對比效果，隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。
e、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。
對同時對比的效果可以采取適當(dāng)?shù)姆椒▽⑵浼訌?qiáng)或抑制。
加強(qiáng)的方法：
a、提高色彩的純度；
b、使對比色建立補(bǔ)色關(guān)系；
c、運(yùn)用面積對比。（即色彩集中而不分散）
抑制的方法：
a、改變純度，提高明度；
b、破壞互補(bǔ)關(guān)系；
c、采用間隔、漸變的方法；（圖21）

d、縮小面積對比關(guān)系。如：橙地上配青灰能擴(kuò)大同時對比作用，橙地上配黃灰能抑制同時對比作用。
圖21現(xiàn)象：在每四塊黑方角相對空白十字中心有灰色影子。
解析：原因是黑方塊每黑邊把間隔的空白地帶向更白色度推。這樣使得白十字中心無黑色對比，顯得十字左右上下，橫豎都比它亮，故使中心顯得灰。

圖22現(xiàn)象：四黑白序列接近處顯得較深與較淺的若相接較深一邊顯得亮些，較淺一邊顯得深些，似乎涂得不均勻。
解析：原因是相接處較深的將較亮的向亮處推，較亮的將較深的向深處推，故得如此現(xiàn)象。
圖23說明：在色輪中鄰近色A與B相并置，A將B向B′處推，而B將A向A′處推?；パa(bǔ)色A將B″向B′′′處推，而B″將A向A″處推，這是色相的同時對比。

在孟氏色立體任一色相系列中，C與D并置，C將D向D′處推，D將C向C′處推，這是明度的同時對比。E與F并置時，E將F向F′處推，F(xiàn)將E向E′處推，這是純度的同時對比。
3．色彩的膨脹與收縮感
“色像差”簡稱“色差”。通過實驗可以得知各色光均有不同的“色像差”。當(dāng)復(fù)色光（如白光）經(jīng)過透鏡折射后所成像的邊緣呈彩色模糊現(xiàn)象，這是由于透鏡材料對各種色光的折射律不同所致，故透鏡對各種色光的焦距也就不同（如鉆石的折光效果），而成像的位置與大小又決定于焦距的位置（即遠(yuǎn)近），所以，色像差有位置色差（亦稱“縱向色差”）和放大色差（亦稱“橫向色差”）兩種。設(shè)取一狹縫S為白光源，并先后用紅紫兩濾色片遮住，則因玻璃對紫光的折射率比紅光大（因其光波短于紅光），紫光像的位置比紅光接近于透鏡（位置色差），而紫光像的大小比紅光?。ǚ糯笊睿?。人的眼球中的透光的水體、晶狀體與玻璃體也是一種透射材料，當(dāng)光透射時，同樣有不同的折射率，焦距也有遠(yuǎn)近之差。如上所述，一般情況下，波長短的冷色光往往在視網(wǎng)膜前成像，而且較波長長的暖色光呈像小。波長長的暖色光往往在視網(wǎng)膜后呈像，而且較波長短的冷色光呈像大，故波長長的紅橙色有迫近感與擴(kuò)張感，而波長短的藍(lán)紫色有遠(yuǎn)逝感與收縮感。（見圖24）
由于各種不同波長的光，通過眼晶狀體聚焦點并不完全在一個平面上，視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有區(qū)別。光波長的暖色影像似焦距不準(zhǔn)，具有一種擴(kuò)散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。用赫林的學(xué)說去解釋是：紅色起破壞作用，刺激強(qiáng)烈，脈沖波動大，自然有一種擴(kuò)張感。而綠色起建設(shè)作用，脈沖弱，波動小，自然有收縮之感。所以我們平時注視紅色時，時間一長就感到邊緣模糊不清，有眩暈感。這就是破壞的原因；當(dāng)我們看青、綠色時感到冷靜、舒適、清晰，眼睛特別適應(yīng)，這就是建設(shè)的作用。維吾爾族最喜愛在刷墻的白灰中加入少量的藍(lán)綠色，醫(yī)生總是讓眼疾病人多看綠色，也就是這個道理。
色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長有關(guān)，而且與明度有關(guān)。同樣粗細(xì)的黑白條紋，其感覺上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的方塊，黃方塊看上去要比藍(lán)方塊大些。設(shè)計一個年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過小了就太單薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫細(xì)些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同樣大，筆畫同樣粗，則含混不清。某省地質(zhì)館有個板面上的文字說明，用黑色膠片，刻制黃色透光字，可能設(shè)計時是按黑字白底的效果設(shè)計的，布局飽滿，筆畫粗壯，但刻出來以后，由于字的透光效果，字就顯得擁擠，筆畫不清。這就是黃色在黑色底上面膨脹的原因。
進(jìn)行各種色彩設(shè)計時，為了達(dá)到各種色塊在視覺上的一致，就必須按色彩的膨脹和收縮規(guī)律進(jìn)行調(diào)整。據(jù)說法國國旗的紅、白、藍(lán)三色條紋，開始設(shè)計寬度完全相等，但當(dāng)升到空中后，感覺顯得不等了，為此專門招集色彩學(xué)家們共同研究，最后才知道這與色彩的膨脹感和收縮感有關(guān)，當(dāng)三色比例調(diào)整到紅35、白33、藍(lán)37時，才感到寬度相等了。
4．色彩的前進(jìn)與后退感
例一：在黑暗的舞廳中心旋轉(zhuǎn)的玻璃反射球反射出紅、黃、藍(lán)、紫四色光點好像是在太空中運(yùn)行的星際，我們可以發(fā)現(xiàn)，在這四色光點中，紅、黃光點似乎近些，而藍(lán)、紫光點似乎遠(yuǎn)些。
例二：清晨，太陽只照在雪山頂上，其他山林均處于冷灰色的晨霧之中，此時橙黃色的雪山頂顯得格外近，結(jié)構(gòu)清晰可辨。此時寫生，萬不可被這種前進(jìn)感所迷惑，否則，雪山就無法推遠(yuǎn)。待太陽完全升上天空，所有的山林大地均被陽光普照，此時再看雪山，一下子被推得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，此時的遠(yuǎn)近才是正確的感覺。
即便是中午看雪山，雪顯得十分明亮，潔白明凈，但在寫生時也不可用純白去寫生，需加冷色，因為雪山離我們很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，在這之間有大量的空氣和水分子，只要與其他景物比較即可發(fā)現(xiàn)。這就是色彩的透視。
例三：全山石先生帶領(lǐng)研究生一行數(shù)人赴烏拉斯坦寫生。全老師指著遠(yuǎn)處山坡上一塊盛開的油菜花地對學(xué)生們說：“你們看，那塊油菜花地多么鮮艷，與周圍環(huán)境對比是那樣強(qiáng)烈，但又與環(huán)境是那樣和諧。但你們?nèi)f不可被這種現(xiàn)象所迷惑，如果不經(jīng)過分析處理，一味地憑感覺在畫面上涂上一塊檸黃，那它肯定會立即跳出畫面，顯得不協(xié)調(diào)。”這指的正是色彩的前進(jìn)與后退。
從生理學(xué)上講，人眼的晶狀體的調(diào)節(jié)，對于距離的變化是非常靈敏的。但它總是有限度的，對于長波微小的差異無法正確調(diào)節(jié)，這就造成波長長的暖色，如紅、橙等色在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像。波長短的冷色，如藍(lán)、紫等色在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像，從而使人產(chǎn)生暖色好像前進(jìn)，冷色好像后退的感覺。（圖24）

綜合起來，色彩的前進(jìn)與后退感、膨脹與收縮感有如下規(guī)律：

色彩在生理上、心理上的前進(jìn)與后退感，膨脹與收縮感，對于使用色彩有很大影響。如：要使狹小的房間顯得寬敞些，可以用后退色——淺藍(lán)色刷墻；為了使景物背景退遠(yuǎn)些，可選擇冷色；為了使近處景物突出些，可用暖色，這就是色彩的透視。即近暖遠(yuǎn)冷，近艷遠(yuǎn)灰，近實遠(yuǎn)虛。
5．色彩的易見度 在白紙上寫黃字不醒目而寫黑字醒目——明度對比強(qiáng)，易見度高；明度對比弱，易見度低。另外，光線弱，易見度低；光線過強(qiáng)，有眩目感，易見度也差；色彩面積大易見度高，色彩面積小易見度低。如果當(dāng)兩組光源與形相同時，形是否能看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純度上的對比關(guān)系，其中明度對比最強(qiáng)的對比作用最大，對比強(qiáng)的清楚，弱的模糊。
對比強(qiáng)的色有：黃/黑、白/黑、黃/紫、藍(lán)/白、綠/白、黃/藍(lán)……
對比弱的色有：黃/白、綠/青、黑/紫、灰/綠……

根據(jù)色彩學(xué)家測定：在不同色彩的背景上涂上5毫米直徑大小的色點，它的可見距離是：

日本左藤亙宏認(rèn)為：
黑色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→黃橙→黃綠→橙；
白色底可見度強(qiáng)弱次序：黑→紅→紫→紫紅→藍(lán)；
藍(lán)色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→黃橙→橙；
黃色底可見度強(qiáng)弱次序：黑→紅→藍(lán)→藍(lán)紫→綠；
綠色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→紅→黑→黃橙；
紫色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→黃綠→橙→黃橙；
灰色底可見度強(qiáng)弱次序：黃→黃綠→橙→紫→藍(lán)紫。
掌握了這些規(guī)律，對設(shè)計有指導(dǎo)作用。
思考題：
①在識別色彩中應(yīng)該注意哪些視覺生理影響？
②怎樣運(yùn)用色彩視覺中的錯視原理，來加強(qiáng)色彩的感染力？
③為什么色彩有膨脹、收縮、前進(jìn)、后退感？
作業(yè)：
①同一灰色在紅、綠、黑、白、黃、藍(lán)各色底上的同時對比視覺效果作一構(gòu)成。
②用一組冷色與暖色的膨脹與收縮，前進(jìn)與后退的視覺效果作一構(gòu)成。
③將左藤亙宏對不同色彩在不同底色的對比強(qiáng)弱次序構(gòu)成在六幅圖內(nèi)，試看其對比效果作一構(gòu)成。
（參考圖例：彩圖42～50）
第三章 色彩的心理理論

色彩心理是客觀世界的主觀反映。不同波長的光作用于人的視覺器官而產(chǎn)生色感時，必然導(dǎo)致人產(chǎn)生某種帶有情感的心理活動。事實上，色彩生理和色彩心理過程是同時交叉進(jìn)行的，它們之間既相互聯(lián)系，又相互制約。在有一定的生理變化時，就會產(chǎn)生一定的心理活動；在有一定的心理活動時，也會產(chǎn)生一定的生理變化。比如，紅色能使人生理上脈搏加快，血壓升高，心理上具有溫暖的感覺。長時間紅光的刺激，會使人心理上產(chǎn)生煩躁不安，在生理上欲求相應(yīng)的綠色來補(bǔ)充平衡。因此色彩的美感與生理上的滿足和心理上的快感有關(guān)。
1．色彩心理與年齡有關(guān) 根據(jù)實驗心理學(xué)的研究，人隨著年齡上的變化，生理結(jié)構(gòu)也發(fā)生變化，色彩所產(chǎn)生的心理影響隨之有別。有人作過統(tǒng)計：兒童大多喜愛極鮮艷的顏色。嬰兒喜愛紅色和黃色，4～9歲兒童最喜愛紅色，9歲的兒童又喜愛綠色，7～15歲的小學(xué)生中男生的色彩愛好次序是綠、紅、青、黃、白、黑；女生的愛好次序是綠、紅、白、青、黃、黑。隨著年齡的增長，人們的色彩喜好逐漸向復(fù)色過渡，向黑色靠近。也就是說，年齡愈近成熟，所喜愛色彩愈傾向成熟。這是因為兒童剛走入這個大千世界，腦子思維一片空白，什么都是新鮮的，需要簡單的、新鮮的、強(qiáng)烈刺激的色彩，他們神經(jīng)細(xì)胞產(chǎn)生得快，補(bǔ)充得快，對一切都有新鮮感。隨著年齡的增長，閱歷也增長，腦神經(jīng)記憶庫已經(jīng)被其他刺激占去了許多，色彩感覺相應(yīng)就成熟和柔和些。
2．色彩心理與職業(yè)有關(guān) 體力勞動者喜愛鮮艷色彩，腦力勞動者喜愛調(diào)和色彩；農(nóng)牧區(qū)喜愛極鮮艷的，成補(bǔ)色關(guān)系的色彩；高級知識分子則喜愛復(fù)色、淡雅色、黑色等較成熟的色彩。
3．色彩心理與社會心理有關(guān) 由于不同時代在社會制度、意識形態(tài)、生活方式等方面的不同，人們的審美意識和審美感受也不同。古典時代認(rèn)為不和諧的配色在現(xiàn)代卻被認(rèn)為是新穎的美的配色。所謂反傳統(tǒng)的配色在裝飾色彩史上的例子是舉不勝舉的。一個時期的色彩的審美心理受社會心理的影響很大，所謂“流行色”就是社會心理的一種產(chǎn)物，時代的潮流，現(xiàn)代科技的新成果，新的藝術(shù)流派的產(chǎn)生，甚至自然界某種異?，F(xiàn)象所引起的社會心理都可能對色彩心理發(fā)生作用。當(dāng)一些色彩被賦予時代精神的象征意義，符合了人們的認(rèn)識、理想、興趣、愛好、欲望時，那么這些具有特殊感染力的色彩會流行開來。比如，60年代初，宇宙飛船的上天，給人類開拓了進(jìn)入新的宇宙空間的新紀(jì)元，這個標(biāo)志著新的科學(xué)時代的重大事件曾轟動過世界，各國人民都期待著宇航員從太空中帶回新的趣聞。色彩研究家抓住了人們的心理，發(fā)布了所謂“流行宇宙色”，結(jié)果在一個時期內(nèi)流行于全世界。這種宇宙色的特點是淺淡明快的高短調(diào)，抽象，無復(fù)色。不到一年，又開始流行低長調(diào)、成熟色，暗中透亮，幾何形的格子花布。但一年后，又開始流行低短調(diào)，復(fù)色抽象，形象模糊，似是而非的時代色。這就是動態(tài)平衡的審美欣賞的循環(huán)?，F(xiàn)代世界上，由于工業(yè)的高速發(fā)展，產(chǎn)生了空氣環(huán)境的污染等問題，生態(tài)平衡遭到破壞。科學(xué)研究上的生態(tài)學(xué)理論興起。以此為背景，許多國家利用人們要保持生態(tài)平衡的心理，提出將流行自然色調(diào)的理論。后來由于霸權(quán)主義的威脅，經(jīng)濟(jì)蕭條，***局勢不定，社會上又產(chǎn)生恐懼戰(zhàn)爭心理，國際流行色協(xié)會又發(fā)布了卡其色（即軍裝綠）的流行色。這段時間中國正處在“文化大革命”時代，毛主席號召“全國學(xué)習(xí)解放軍”，使得人人都想得到一件軍裝上衣、藍(lán)褲子和一頂軍帽，這成了當(dāng)時的流行色。后來西方又流行“歷史主義時代”的理論。1982～1983年國際流行色協(xié)會發(fā)布的沙漠色象征著古絲綢之路。中國絲綢協(xié)會提出流行“敦煌色”也曾受到重視和歡迎。法國提出1983年春季女裝流行“巴羅克”或“羅可可”風(fēng)格色占有主要地位。60年代中期，抽象派的“光效應(yīng)美術(shù)”在西方國家的美術(shù)界曾成為最有影響的藝術(shù)流派之一，這個流派于1965年春在紐約市現(xiàn)代藝術(shù)館舉行“感應(yīng)視力”展覽會引起觀眾們的重視，此后這種藝術(shù)形式立即在美國、歐洲、日本的實用美術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了很大影響，在紡織圖案設(shè)計、時裝設(shè)計、商業(yè)美術(shù)設(shè)計、裝潢設(shè)計以及城市規(guī)劃、建筑設(shè)計等領(lǐng)域都十分流行。
流行色一般的流行規(guī)律是，長期流行紅藍(lán)色調(diào)以后，人們會想往綠橙色調(diào)；長期流行淺淡色調(diào)以后，人們會想往中深色調(diào)；長期流行鮮明色調(diào)以后，人們會追求沉著色；長期流行暖色調(diào)以后，人們會想往冷色調(diào)。大概這就是人們的生理需求所形成的欣賞需求的生理生態(tài)平衡吧。
過去我國男子是不穿紅著花的，尤其是“***”時期，人們稱中國是藍(lán)色海洋。紅色是革命色彩，十分神圣。號召向解放軍學(xué)習(xí)，人們開始熱愛草綠色軍裝。80年代開放政策實施后，國外的東西傳入中國，我國青年人開始穿紅著花，喜愛對比色，鮮艷色，高純度色彩。不過，如同流行歌曲一樣，流行色只是在青年人中間流行，他們成為社會色彩流行的代表者。
4．共同的色彩感情 雖然色彩引起的復(fù)雜感情是因人而異的，但由于人類生理構(gòu)造和生活環(huán)境等方面存在著共性，因此對大多數(shù)人來說，無論是單一色，或者是幾色的混合色，在色彩的心理方面，也存在著共同的感情。根據(jù)實驗心理學(xué)家的研究，主要有下列幾個方面：
（1）色彩的冷暖：紅、橙、黃色常常使人聯(lián)想到旭日東升和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺；藍(lán)青色常常使人聯(lián)想到大海、晴空、陰影，因此有寒冷的感覺；凡是帶紅、橙、黃的色調(diào)都帶暖感；凡是帶藍(lán)、青的色調(diào)都帶冷感。色彩的冷暖與明度、純度也有關(guān)。高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高純度的色一般有暖感，低純度的色一般有冷感。無彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色屬中。
（2）色彩的輕重感：色彩的輕重感一般由明度決定。高明度具有輕感，低明度具有重感；白色最輕，黑色最重；低明度基調(diào)的配色具有重感，高明度基調(diào)的配色具有輕感。
（3）色彩的軟硬感：色彩軟硬感與明度、純度有關(guān)。凡明度較高的含灰色系具有軟感，凡明度較低的含灰色系具有硬感；純度越高越具有硬感，純度越低越具有軟感；強(qiáng)對比色調(diào)具有硬感，弱對比色調(diào)具有軟感。
（4）色彩的強(qiáng)弱感：高純度色有強(qiáng)感，低純度色有弱感；有彩色系比無彩色系有強(qiáng)感，有彩色系以紅色為最強(qiáng)；對比度大的具有強(qiáng)感，對比度低的有弱感。即地深圖亮則強(qiáng)，地亮圖暗也強(qiáng)；地深圖不亮和地亮圖不暗則有弱感。
（5）色彩的明快感與憂郁感：色彩明快感與憂郁感與純度有關(guān)，明度高而鮮艷的色具有明快感，深暗而混濁的色具有憂郁感；低明基調(diào)的配色易產(chǎn)生憂郁感，高明基調(diào)的配色易產(chǎn)生明快感；強(qiáng)對比色調(diào)有明快感，弱對比色調(diào)具有憂郁感。
（6）色彩的興奮感與沉靜感：這與色相、明度、純度都有關(guān)，其中純度的作用最為明顯。在色相方面，凡是偏紅、橙的暖色系具有興奮感，凡屬藍(lán)、青的冷色系具有沉靜感；在明度方面，明度高的色具有興奮感，明度低的色具有沉靜感；在純度方面，純度高的色具有興奮感，純度低的色具有沉靜感。因此，暖色系中明度最高純度也最高的色興奮感覺強(qiáng)，冷色系中明度低而純度低的色最有沉靜感。強(qiáng)對比的色調(diào)具有興奮感，弱對比的色調(diào)具有沉靜感。
（7）色彩的華麗感與樸素感：這與純度關(guān)系最大，其次是與明度有關(guān)。凡是鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾濁而深暗的色具有樸素感。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。運(yùn)用色相對比的配色具有華麗感。其中補(bǔ)色最為華麗。強(qiáng)對比色調(diào)具有華麗感，弱對比色調(diào)具有樸素感。
研究由色彩引起的共同感情，對于裝飾色彩的設(shè)計和應(yīng)用具有十分重要的意義。恰當(dāng)?shù)厥褂蒙恃b飾在工作上能減輕疲勞，提高工作效率，減少事故；在生活上能夠創(chuàng)造舒適的環(huán)境，增加生活的樂趣；甚至在醫(yī)學(xué)上也能用于治?。ㄈ缪劭漆t(yī)生總用綠色配合治療眼?。?。工廠車間、機(jī)關(guān)辦公室冬天的朝北房間，使用暖色能增加溫暖感；鍋爐房、煉鋼車間采用冷色能加強(qiáng)涼爽感。紅與綠，黃與藍(lán)，黑與白等強(qiáng)烈的配色容易引起注目，用于交通信號、安全標(biāo)志，可以避免發(fā)生事故；用于商品廣告可以引人注意，達(dá)到宣傳效果。貨物箱子用淺色粉刷，可以減輕搬運(yùn)工人的心理上的重量負(fù)擔(dān)。住宅采用明快的配色，能給人以寬敞、舒適的感覺。娛樂場所采用華麗、興奮的色彩能增強(qiáng)歡樂、愉快、熱烈的氣氛。學(xué)校、醫(yī)院采用明潔的配色能為學(xué)生、病員創(chuàng)造安靜、清潔、衛(wèi)生、幽靜的環(huán)境。夏天服色采用冷色，冬天服色采用暖色，可以調(diào)節(jié)冷暖感覺。兒童服色采用強(qiáng)烈、跳躍、閃爍、明快的配色更能表現(xiàn)兒童的活潑感，以逗人喜愛。美麗嬌艷的眼飾色調(diào)可使婦女顯得年輕、奔放、活潑、富有朝氣。樸素、大方、沉靜的服飾色調(diào)可以襯托青年男子穩(wěn)重、自信、成熟的性格。倘若是大紅大綠的花哨衣著被青年男子穿著就能使人產(chǎn)生輕佻、不穩(wěn)重的感覺。因為把精力全部投入事業(yè)的人是沒精力放在尋求色彩刺激上的。在醫(yī)學(xué)上，淡藍(lán)色能夠使人退燒，血壓降低；赭石色能使病人血壓升高，增強(qiáng)新陳代謝；藍(lán)色有利于外傷病人克制沖動和煩躁；利用藍(lán)色熒光燈照射患有黃疸病的嬰兒有一定治療效果，綠色有利于病人休息，紅、橙色可以增強(qiáng)食欲，紫色可以使孕婦安定，減輕分娩的痛苦等。
思考題：
①試析色彩與年齡、民族地區(qū)、社會心理的關(guān)系。
②色彩的共同心理主要有哪些表現(xiàn)？研究色彩的共同心理對色彩設(shè)計有何意義？
第四章 色彩的設(shè)計理論

第一節(jié) 色彩的對比理論

色彩的對比，就是色彩之間存在的矛盾。各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨于緩和。從一定意義上講，裝飾色彩配合都帶有一定的對比關(guān)系，因為各種色彩在構(gòu)圖中并不是孤立出現(xiàn)的，而總是處于某種色彩的環(huán)境之中，因此色彩對比作用在色彩構(gòu)圖中是客觀存在的，不過在表現(xiàn)形式上有時強(qiáng)，有時弱罷了。裝飾色彩誘人的魅力常常在于色彩對比因素的妙用。那么，怎樣才能掌握色彩的對比規(guī)律呢？我們可以從以下幾個方面去探索：

1．色相對比 色相對比是利用各色相的差別而形成的對比。色相對比的強(qiáng)弱可以用色相環(huán)上的度數(shù)來表示。
第一種簡單對比方法是：色相距離在色環(huán)中15°以內(nèi)的對比，一般看作同色相即不同明度與不同純度的對比，因為距離15°的色相屬于較難區(qū)分的色相。這樣的色相對比稱為同類色相對比，是最弱的色相對比。色相間在15°以上至45°左右的對比，稱為鄰近色相對比，或近似色相對比，這是較弱的色相對比。色相距離在130°左右的對比，一般稱為對比色相對比。這是色相中等對比。色相距離在180°左右的對比，稱為互補(bǔ)色相對比，是色相最強(qiáng)的對比。（圖25）
第二種較復(fù)雜的對比方法是：
在奧斯特華德色相環(huán)中可以這樣分：
（1）在每個數(shù)字之內(nèi)為同種色相對比，有色階及純度變化即可，沒有冷暖之分。
（2）1～2之內(nèi)鄰接色相對比，其色相差別小，色彩對比非常弱。如紅與橙紅、綠與黃綠等，雖然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。這樣的配色易于單調(diào)，必須借助明度、純度對比的變化來彌補(bǔ)色相感的不足。
（3）2～4之內(nèi)的對比為類似色相對比，是紅與橙、橙與橙黃、黃與黃綠、綠與藍(lán)綠、藍(lán)與紫藍(lán)、紫與紫紅等在24色相環(huán)中相隔30°～60°左右的色相對比。類似色相對比要比鄰接色相對比明顯些。類似色相含有共同的色素，它既保持了鄰接色的單純、統(tǒng)一、柔和、主色調(diào)明確等特點，同時又具有耐看的優(yōu)點。但如不注意明度和純度的變化，也易流于單調(diào)，若運(yùn)用小面積作對比色或以灰色作點綴色可以增加色彩生氣。
（4）中差色相對比是黃與紅、紅與青紫、青紫與綠等在24色相環(huán)上間隔90°左右的色相對比。它間于類似色相和對比色相之間。因色相差別較明確，色相對比效果比較明快。
（5）對比色相的對比是24色相環(huán)上間隔120°左右的三色對比，如品紅/黃/青、橙紅/黃綠/藍(lán)、橙/綠/青紫、黃橙/青綠/紫等。
色相環(huán)上的品紅/黃/青為三原色的對比（或稱第一次色對比）。色相環(huán)上橙/綠/青紫是由第一次色混合而得的間色（第二次色）的對比。間色的對比較三原色的對比要緩和些。色相環(huán)中間隔90°左右的四色，如：紅/黃/藍(lán)綠/藍(lán)紫、橙/黃綠/綠藍(lán)/紫、黃橙/綠/藍(lán)/紫紅等色組也屬于對比色。

對比色相的對比，色感要比類似色相對比更具有鮮明、強(qiáng)烈、飽滿、華麗、歡樂、活躍的感情特點，容易使人興奮、激動。
（6）互補(bǔ)色相對比是在色相環(huán)上距離180°左右的色組對比，是最強(qiáng)的色相對比，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫、綠與紅紫、藍(lán)與橙黃。互補(bǔ)色相配，能使色彩對比達(dá)到最大的鮮艷程度，強(qiáng)烈刺激感官，從而引起人們視覺上的足夠重視，從而達(dá)到生理上的滿足。因此，中國傳統(tǒng)配色中有“紅間綠，花簇簇。紅配綠，一塊玉”的說法。現(xiàn)代色彩學(xué)家伊登說：“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則會在視覺中建立起一種精神的平衡。”在運(yùn)用同類色、鄰接色或類似色配色時，如果色調(diào)平淡無味，缺乏生氣，那么恰當(dāng)?shù)厥褂醚a(bǔ)色將會得到改善?；パa(bǔ)色相對比的特點是強(qiáng)烈、鮮明、充實、有運(yùn)動感，但是也容易產(chǎn)生不協(xié)調(diào)、雜亂、過分刺激、動蕩不安、粗俗、生硬等缺點。（圖26、27）
2．明度對比 明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構(gòu)成的最重要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認(rèn)；只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認(rèn)。據(jù)日本大智浩的估計，色彩明度對比的力量要比純度大三倍，可見色彩的明度對比是十分重要的。（對比方法及調(diào)子類型參見前無彩色系）
3．純度對比 純度對比是指較鮮艷的色與含有各種比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的濁色的對比。在孟氏色立體中，縱向與中心軸平行的同一行色，表示著不同明度同純度系列；橫向的與中心軸垂直的同一行色，表示著相同明度不同純度系列。色立體最表層的色是純色，從表面層向內(nèi)漸轉(zhuǎn)灰直至無彩色系。目前我們現(xiàn)有染料、顏料和印刷油墨等色料純度是很低的，因此純度對比的范圍實際上縮小了。
可以用四種辦法降低色彩純度：
（1）加白：純色混合白色可以降低其純度，提高明度，同時色性偏冷。曙紅+白=紫青味的粉紅；黃+白=冷色淺黃。各色混合白色以后會產(chǎn)生色相偏差。（參見彩圖51～53）
（2）加黑：純色混合黑色，降低了純度，又降低了明度。各色加黑色后，會失去原來的光亮感，而變得沉著、幽暗。
（3）加灰：純色加入灰色，會使色味變得渾濁；相同明度的純色與灰色相混，可以得到相同明度而不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點。（參見彩圖53）
（4）加互補(bǔ)色：加互補(bǔ)色等于加深灰色（相當(dāng)于5號灰），因為三原色相混合得深灰色，而一種色如果加它的補(bǔ)色，其補(bǔ)色正是其他兩種原色相混所得的間色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色輪上看，任何一種色具有兩個對比色，而它的補(bǔ)色正是這兩個對比色的間色，也就等于三個對比色相加，也就等于深灰色。所以，加補(bǔ)色也就等于加深灰，再加適量的白色可得出微妙的灰色。
我們可將一個純色與同亮度無彩色灰等比例混合，建立一個9級純度色標(biāo)并據(jù)此劃分三個純度基調(diào)。（但在孟氏色立體中不一定是9級，如紅色14級，青綠6級）（圖28）

低純度基調(diào)，易產(chǎn)生臟灰、含混、無力等弊??；
中純度基調(diào)具有溫和、柔軟、沉靜的特點；
高純度基調(diào)具有強(qiáng)烈、鮮明、色相感強(qiáng)的特點。純色相組成的基調(diào)為全純度基調(diào)，是極強(qiáng)烈的配色；如果是對比色相的全純度基調(diào)，則易產(chǎn)生眩目、雜亂和生硬的弊病。
純度對比強(qiáng)弱決定于純度差，如：純度弱對比是純度相差比較小，大約在3級以內(nèi)；純度中對比是純度差間隔在4～6級的對比；純度強(qiáng)對比是純度差最大的對比，如高純度色與接近無彩色系的對比，是大于6級的對比。色彩的模糊與生動的純色對比，也就是用灰色去對比純色，使純色更加生動，但要注意色階。
為了加強(qiáng)色彩的感染力，不一定依賴色相對比，有時一堆鮮艷的純色堆在一起倒顯得吵鬧雜亂，相互排斥，有時相互削弱，只有跳躍、喧鬧的效果，而無突出某一主色的效果。若想突出某一主色，自然要用降低輔色的純度去襯托主色，這樣主次分明，主題突出。
4．冷曖對比 利用冷暖差別形成的色彩對比稱為冷暖對比。
冷暖本來是人們的皮膚對外界溫度高低的感覺。太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊等本身溫度很高，他們反射出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能。其光所及，將使空氣、水和別的物體溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照得發(fā)熱。大海、藍(lán)天、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境，是反射藍(lán)色光最多的地方，藍(lán)光不導(dǎo)熱，而有吸熱的功能，這些地方總是冷的。這些是人們生活經(jīng)驗和印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間有一種特殊的類似條件反射的下意識的印象聯(lián)系，視覺變成了觸覺的先導(dǎo)，一看見紅橙色光都會想到和感到應(yīng)當(dāng)是熱的，心里也感到溫暖和愉快。一看到藍(lán)色，心里會產(chǎn)生冷的感覺，似乎皮膚也感到?jīng)觥?br>關(guān)于色彩的冷暖，我國早在南北朝時就已經(jīng)有了研究與探索，南朝梁元帝蕭繹在他的《山小松石格》中談到“炎緋寒碧，暖日涼星”，這也許是人們對色彩冷暖認(rèn)識的最早論述吧！至少是在我國。
日本色彩學(xué)家大智浩曾舉了個例子：將一個工作場地涂成灰青色，另一個工作場地涂成紅橙色。這兩個工作場地的客觀溫度條件是相同的，工人的勞動強(qiáng)度也一樣，但色彩影響人的心理與生理。在灰青色工作場的人于華氏59°時感到冷，但在紅橙色工作場地的人在溫度從59°降到52°時仍感覺不到冷。這就證明了色彩的溫度感對人的影響力。原因是藍(lán)色能降低血壓，血流變緩即有冷的感覺。相反，紅橙色引起血壓增高，血液循環(huán)加快，即有暖感。人們走進(jìn)衛(wèi)生間，看到藍(lán)色標(biāo)志的水龍頭自然就想到是涼水管，如果是紅橙色標(biāo)志，即想到的是熱水管。
中國漢字的結(jié)構(gòu)形式中有音意結(jié)合的形式，比如說“靜”字，其中“爭”字為音，“青”字為意。說明青色為靜色?！墩f文》注“徐錯曰丹青明審也”。這說明在我國漢代前，人們就對色彩的冷暖有了明確的認(rèn)識。
從色彩心理來考慮，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、藍(lán)劃為冷色，把天藍(lán)色稱為冷極。在夏天，人們習(xí)慣穿白色或淺色服裝，原因之一是白色、淺色反光率高，所以有涼爽感。冬天人們習(xí)慣穿黑色及深色服裝，原因是黑色、深色反光率低，吸光率高，故有暖和感覺。冬天，為了使雪化得快些，可以在雪上撒些黑灰，撒過黑灰的雪化得快，未撒過灰的雪化得慢。夏天，剛鋪好的瀝青路面，陽光照射，不易凝固，所以人們往往在上面灑些白土，白土反光率高，瀝青路面很快即可凝固。這都是深色吸光和淺色反光的作用。所以，在無彩色系中，把白色稱為冷極，把黑色稱為暖極。（參見彩圖42、43、44、46、47、48、49、50、52）
大智浩把冷暖對比的作用用相對語來表示：

5．聚散對比 我們通常把畫面內(nèi)圖形稱為圖，背景稱為地。由于圖的形狀不同，有的集中，有的分散；集中的色塊少而大，并且醒目，對比效果好；分散的色塊小而多，由于圖地相切分散其視線，對比效果差，但調(diào)和效果好。這是因為集中的色在視網(wǎng)膜上某處對視錐細(xì)胞中的感色蛋白破壞程度大，而分散的形色在視網(wǎng)膜上各處對視錐細(xì)胞的感光蛋白平均破壞，故刺激力量也就相應(yīng)分散，對比效果就差。如以下幾種圖形，后者與前者總面積相當(dāng)，但對比效果差，而調(diào)和效果好（圖29）。

所以：
a、色彩在圖地中的對比與調(diào)和關(guān)系在形狀的聚集與分散中的關(guān)系很大。聚集程度高時與其他色在空間混合的部分少，色彩穩(wěn)定性高；分散的程度高時與其他色空間混合部分多，色彩穩(wěn)定性低。
b、形狀集聚程度高時，受邊緣錯視影響的邊緣相對短，穩(wěn)定性相對高；形狀集聚程度低時，受邊緣錯視影響的邊緣相對長，甚至色彩形狀全部都在邊緣錯視的影響之下，穩(wěn)定性相對低。也就是說：面積比邊長的比數(shù)大，對比效果強(qiáng)，調(diào)和效果弱；面積比邊長的比數(shù)小，對比效果弱，調(diào)和效果強(qiáng)。
c、色彩的形狀是通過色彩對比表現(xiàn)出來的。作為圖色的聚集，意味著地色的相對聚集；圖色的分散也意味著地色的相對分散，因此，雙方聚集時對比效果強(qiáng)，分散時對比效果弱，調(diào)和效果強(qiáng)。
d、除了圖地兩色關(guān)系之外，還會與別的色發(fā)生對比關(guān)系。當(dāng)別的色聚集不變時，該圖色聚集程度越高，和別的色對比效果越強(qiáng)，反之即越弱。當(dāng)別的色聚集程度降低時，對比效果隨之削弱，調(diào)和效果即加強(qiáng)。
e、色彩形狀聚集程度越高，注目程度也高，對人的心理影響明顯；聚集程度低，注目程度低，對人的心理影響也隨之降低。但是，分散程度高的色彩，所影響的面積大，所影響的心理作用也并非減小，這又與以上的面積對比有同樣的作用。也可以說：小面積的聚集與大面積分散力量是均等的。還可以說：沒有大面積的分散去對比小面積的聚集，聚集也不會醒目；沒有小面積的聚集，大面積的分散也不存在，這是相輔相成，相互作用。分散之后的色彩，受到邊緣錯視和空間混合的作用，色彩純度已降低，已構(gòu)成新的色彩關(guān)系，心理影響也不再復(fù)原了。
6．位置對比 作為非概念的、客觀存在的色彩，不僅具有一定的明度、色相、純度、面積和形狀的對比，還有距離、位置的對比關(guān)系。
例如，一個白色熱氣球在淡藍(lán)色的天空飄游，在遠(yuǎn)處是一片墨綠色的山林，白色氣球與淡藍(lán)色十分調(diào)和，整個畫面對比并不強(qiáng)烈。（圖30a）
當(dāng)熱氣球飄到山谷邊沿，白色氣球與墨綠色山林的對比關(guān)系產(chǎn)生了，但還不十分強(qiáng)烈。（圖30b）
當(dāng)熱氣球飄到山谷之中，大片墨綠色包圍著這白色的氣球，對比關(guān)系達(dá)到了最大限度，調(diào)和感相應(yīng)地大為減弱。（圖30c）

結(jié)論：凡明度對比，色相對比，純度對比，二色距離遠(yuǎn)，對比效果弱，調(diào)和效果強(qiáng)；二色距離近，對比效果逐漸加強(qiáng)；二色距離相切，對比效果則更為加強(qiáng)，調(diào)和效果相應(yīng)減弱；二色相交，或一色包圍另一色，對比效果最強(qiáng)，調(diào)和效果最弱。
7．面積對比 是指各種色彩在構(gòu)圖中占據(jù)量的對比，這是數(shù)量的多與少，面積的大與小的對比。色彩感覺與面積對比關(guān)系很大，同一組色，面積大小不同，給人的感覺不同。如面積小的紅綠色點或色線在空間混合中，在一定的距離之外的感覺接近金黃（見第一章注）。而面積大的紅綠色塊的并置，給人以強(qiáng)烈的刺激感覺。同一種色彩，面積小則易見度低，因其色彩被地色同化，難以發(fā)現(xiàn)。面積大易見度高，刺激性也大，大片紅色會使人難以忍受，大片黑色會使人沉悶、恐怖，大片白色會使人空虛。
在用色彩構(gòu)圖時，有時會感到色彩太跳，有時則顯的力量不足，為了調(diào)整這種關(guān)系，除改變各種色彩的色相、純度外，合理安排各種色彩占據(jù)的面積是必要的。（參見彩圖54～60、62～64）
其規(guī)律是：
面積相當(dāng)，對比效果好，調(diào)和效果差。
面積對比懸殊，對比效果差，調(diào)和效果好。
歌德認(rèn)為：色彩的力量決定于明度與面積。他把太陽純色的6色相（青、藍(lán)合并為一色）定為：黃3、橙4、紅6、紫9、青8、綠6，并將一個圓分成36個扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黃占3分，橙占4分，紅綠各占6分，紫占9分，藍(lán)占8分。這就是說，只有這種比例的色光混合后才能是白光，如果6種色光都是均等的6分，混合出的光不是白光，而是橙黃色。燈光就是這樣的。我們可以從太陽光的色散中看出，它的七色并非等量分解，的確是與歌德所說的比例相當(dāng)。